最地道的钢笔画

    原本擅长钢笔画的华三川先生，正当画功炉火纯青之时，却突然“变法”，画起了工笔重彩美人图且成绩斐然，论者多称此为开了“新仕女画”的先河云云。然而，在华三川所有画作中，我还是喜欢他的钢笔连环画，其中尤以《青年近卫军》为最。

    这部连环画根据苏联作家法捷耶夫的同名长篇小说编绘，描写的是苏联卫国战争期间克拉斯诺顿城的青年团员们，自发建立地下组织与入侵之敌英勇斗争的事迹。华三川在创作这个“大部头”的时候，正值盛年且画技画风业已成熟定型，画作中流露出的那种潇洒自信的风度，彼时也只有董洪元堪与颉颃；更主要的是，与董相比，他的笔触的最主要特征是更多使用交叉复线。因此，即便不署绘者的姓名，也能判断出这是华三川作品。举例来说，画中人物的服饰，甚至桌椅、沙发、地板、背景等等，多使用复线造型和表现光影关系。整幅画面是用纯粹的钢笔画线条组织起来，均匀的单线密排、流转之外，复以典型的菱形交叉线组织黑、白、灰调子，人和物的立体感以及质感，几乎触手可及，人物脚下的木梁及窗沿窗框等，完全不用轮廓线，而交叉线又是那般的果断准确。可以说，在当时的钢笔连环画作品中，如此大量使用交叉复线并能画出独特韵味的，只有华三川一人。不妨说，《青年近卫军》是中国连环画史上最纯粹、最地道的钢笔画作品之一。

    华三川大量使用钢笔交叉复线，这首先使他在表现人物的神情状貌上特别精准。上册第十三幅，敌人很快要侵占克拉斯诺顿城，外祖母突然生病、母亲需留下照顾而不能一起撤退，大家只能无奈告别——很可能成为永别。画面上，卧病在床的外祖母将奥列格拥入怀内，瘦削的脸庞、花镜下沉着的眼神以及收紧的嘴角，都表明着她的慈爱和坚毅；奥列格却流露出留恋、迟疑、向往等极为复杂的表情；站在一旁的母亲则显得有些伤感、忐忑。这些极难捕捉的表情细节的刻画，既丰富了人物性格，也对情节发展起到了重要的补充作用。

    其次，大量使用交叉复线，使华三川能够真切细致地描绘较大的场面和背景。比如表现敌机狂轰滥炸的场面，哀嚎的女孩和她被炸死的母亲、远处哭天抢地的老妇及奔跑躲避的人影，整个画面并未给出敌机，而是用交叉复线，一层层、一缕缕、一块块地刻画了爆炸后的浓烟，灰度等级层次分明、质感极强，衬托出阴沉、恐怖、慌乱的场面。

    说到构思，《青年近卫军》也可谓新意迭出，仅举一例。上册八十二幅，敌人的驻地被邱列宁投掷的燃烧瓶引燃爆炸，“全城人民也都怀着胜利的兴奋心情偷偷地观看着，议论着。”不妨设想一下，如此情景，一般画家会如何表现？华三川的胜处就在于突破常规：画面正中以极小空间，画了映天火光中的敌人营房，其余空间则用圆形构图法画了群众头像，精雕细刻、表情丰富，与敌人的营房无论在空间布局还是精细程度上，均形成强烈反差，整个画面层次分明、主题突出，有出人意料之效。

    （《北京青年报》10.26 群姗）