皇太后作《百花图》

    在北京故宫举办的“张伯驹先生诞辰120周年纪念展”上，吉林省博物院带来了16件真迹，皆为张伯驹于上世纪60年代在吉林省博物馆工作时出让给馆方的字画，展台上的第一件展品就是南宋杨婕妤的《百花图》真迹。

    这是一卷横长3米多的绢本绘画，被视为中国绘画史上存世最早的女画家作品。画共分17段，分别作寿春花、长春花、荷花、西施莲、蕙兰、蜀葵等不同花卉，因此得名《百花图》。绘花的画笔纤细精致，画法极像南宋画家马麟，而花卉之间偶尔出现的山水、海水和天空图景，画法则像马麟的父亲马远。每段花卉旁还配有娟秀工整的书法，仿宋高宗书法。

    《百花图》曾著录于《石渠宝笈初编》、吴其贞《书画记》，于乾隆时期入清内府收藏，末代皇帝溥仪退位后，从故宫将此画卷以赠送其胞弟溥杰的名义携带出宫，后辗转藏于长春“伪满洲国”皇宫“小白楼”内，1945年日本投降，溥仪仓皇逃往通化大栗子，《百花图》散失于民间。1955年该卷在长春市内被发现。1958年，北京琉璃厂宝古斋从东北购得《百花图》。

    早在两年前，张伯驹已将《平复帖》《张好好诗》《自书诗帖》等八件平生宝藏捐赠给了国家，得到了文化部长沈雁冰也即作家茅盾颁发的奖状。1958年，他又将宋徽宗的《雪江归棹图》以2万元价格让与故宫。也是在同一年，张伯驹从宝古斋买来《百花图》，按他的说法，“故宫博物院未购留，余遂收之”。

    由于《百花图》无款，当时还无人知其作者，只在跋文中知道作画人为“杨妹子”，人们从明清时期就开始讨论作者的身份。后来不仅张伯驹著述，启功、徐邦达、杨仁恺等书画鉴赏大家都曾考证过。

    张伯驹首先从著录诗词来考证杨妹子身份，认为杨妹子便是南宋杨婕妤，宋宁宗的皇后。但杨婕妤是否擅画，史上并无明确记载，因此又从她的书法上分析，因为她的书法流传甚多。传世南宋画院马远、马麟父子的画迹中，常有杨婕妤的题字。

    后来启功进一步考证杨婕妤的身份，他翻阅诸多史书，认为杨婕妤本是宫廷乐工张氏的养女，18岁入宫为杂剧孩儿，受到吴太后宠爱，把她赐给宋宁宗，历封郡夫人、婕妤、婉仪、贵妃。由于她本是孤儿，耻于自己家世卑微，无兄弟姐妹，因此认杨次山为兄，并无血缘关系，但她此后赐画题字，都用“妹子”，以示与兄杨次山的辈分。杨婕妤工于权术，在韩侂胄“开禧北伐”失败后，她与权臣史弥远一起，在玉津园“矫旨杀韩”。同为贵妃的曹氏由于韩侂胄死去失去靠山，杨妹子在史弥远、杨深甫等人的拥戴下，被宋宁宗册封为皇后。宋理宗继任后，杨婕妤则成为皇太后。

    徐邦达则通过字迹和印迹进而证明，现存的杨氏书画题字，字体一致，只有早期、晚期的些许变化，并无出自二人之手的迹象，况且“坤宁宫翰墨”“坤卦”“坤宁殿”诸印，除皇后可以使用以外，非其他人可以擅用。《百花图》画卷前段下方小字题“四月八日”，古时该日是“浴佛节”，正好是当时的宋理宗皇后谢道清的生日，因此杨婕妤作此画的时候，已经是太后的身份了。

    这样一幅南宋皇太后所作花卉长卷，成为了张伯驹留给自己暮年的最后一点收藏享受，正如他所说：“余所藏晋唐宋元名迹尽归公家，此卷欲自娱，以娱老景。”

    （《三联生活周刊》2018年第15期 张星云）