近两年的中国电影市场上，越来越多的非职业导演涌现出来，演员、编剧、作家、诗人、歌手、主持人、经纪人都来了。
中国电影家协会秘书长饶曙光认为，以贾樟柯为终结，以宁浩为开端，新一代导演进入了“无君无父时代”。在这个横截面无限延展的代际里，既找不到谢晋、张艺谋那样的坐标式人物，也很难用学院派高墙来确立导演的行业壁垒。
中国电影评论学会名誉会长章柏青提醒观者看看“众拍时代”的大背景：中国电影市场快速扩张，银幕数已达世界第一，新需求为导演这一行业打开巨大缺口。相比于科班导演的产出速率，市场时不我待。按光线传媒总裁王长田的说法，中国大概需要200位以上的成熟导演，才能应对突飞猛进的市场需求。但事实上“拿得出手的中国导演只有五六十个而已”。
有些跨界导演固然是因为浸染行业多年，凭自身的剧组经验、艺术才华、电影资源投身新领域。但有些“没有金刚钻”的，照样揽下“瓷器活”，因为他们可以取道“个人人气+幕后专业团队”。就像某跨界导演承认，“跟名导演喝酒两年，不会导演也像七分”。那样，会不会拍电影，拍得好不好对于跨界导演来说，并不那么重要，在市场里，明星、作家的个人魅力与商业价值，有时超过了艺术水准。
只是，当粉丝经济取代观影文化，明星效应“围剿”导演艺术，营销功课盖过片场耕耘——无论哪一条都不利于精品的创作。成功跨界绝不是“碰运气”，大浪淘沙的市场淘汰机制已经把“努力”二字置于“投机”之上。
（《文汇报》2017.1.2 王彦）
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