李隆基和兄弟们在“醉驾”

    近日，《五王醉归图卷》亮相拍场以3.036亿元成交，创今年中国艺术品在全球的最高成交纪录。

    《五王醉归图卷》是元代著名画家任仁发的作品。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。

    画卷上九人九骑一字排开：第一组是酩酊大醉的李隆基和胯下黑马的李宪;第二组是骑在前面的侍从回身关照李范;第三组中的侍从替俯身欲吐的李捴挽住缰绳，同时回头探问李业。

    醉态各不相同

    此卷不仅马画得精彩，人在马上的醉态更精彩。

    喝醉的五王之中，李业醉态最轻，还能够保持正常的骑行姿态，他走在最后，李隆基突前，一副酩酊大醉的架势。画卷中，五王以不同程度的前倾姿势，向观众指明了观看画作的方向——从左至右。在清晰流畅的构图线路中，画家分别在中部及后半段安排了两名回望的侍从，用以平衡画面由左至右过分突出的视角走向。

    从整幅长卷看，这位让出天下的大哥在画中的位置最突出。李宪原名李成器，从名字上就可以看出父母对他的期许。他的弟弟分别为李成义、李隆基、李隆范和李隆业。唐帝国的千秋大业本应由他承接，但他审时度势，让位于三弟。画家直接通过色彩使他在骑行的队列中脱颖而出。虽位列第二，远观时，却比前面的李隆基更吸引人的视线。这样的构图，任仁发既维护了地位尊卑的秩序，又恰如其分地点明了他的特殊性。真是颇费一番心思。

    画家本是水利专家

    《五王醉归图卷》的作者任仁发（1254-1327），字子明，号月山道人，松江青龙镇（今属上海市青浦县）人。他是南宋末年的举人，一生致力于水利建设。南宋虽亡，他对水利的热情不减，通过自身努力，终于成为了元代著名的水利专家。作为画家，他却是默默无闻。

    治水之余，任仁发酷爱画画，特别是画马。然而，身为朝廷命官的任仁发，画马的目的并不在于自娱自乐，《五王醉归图》确有深意。

    他以画记叙这一段典故，表面上展现帝王之家的兄弟情谊，其实质是在探究面对特权，帝王如何以自身的实际行动，为天下百姓做出表率。

    任仁发的这一绘画指导思想，在他的另一幅名作《二马图》中体现得淋漓尽致。此图画法简洁，卷上仅有一肥一瘦两匹马。肥马一副养尊处优之态，挽马的缰绳拖在地上，无人束缚;瘦马瘦削如柴，疲惫不堪，虽无人理睬，却仍被紧套着笼头和缰绳。任仁发在题跋中阐明了画意：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。”

    因此，任仁发画马是为了明志，为了警示和激励自己。他十分清楚士大夫与一般读书人不同，与强调以个人为中心的文人更不同。他要像画中的瘦马一样，廉洁奉公，即便忙于水利而累得皮毛剥落，骨瘦如柴，也无怨无悔。他鄙夷与痛斥那些贪官，鱼肉百姓，把自己养得肥肥的。他为官一生只求“按图索骥，得不愧于心乎？”

    中国人爱马画马，赋予了马极为丰富的物质及文化内涵。自古至今，人马画是一个复杂的画科，它汇集了人物画与鞍马画，表现人与马在生活中相互依存的复杂状态。追溯美术史上画马的名作，可以微观地了解到各个时代的社会生活，同时窥探到社会政治的导向。

    （《北京青年报》12.9 王建南）