装帧之美

    作为资深藏书者，群山对于装帧的喜好甚至超越了书的内容。近日，他的著作《采葑小集》由海豚出版社出版。

    群山深谙书籍装帧之道，对于版本、封面设计和纸张印刷都颇有研究。普通人买书，只关心用纸好不好，封面美不美……在群山看来，其中却包藏着装帧的大学问。

    该书开篇介绍的是徐志摩的《落叶》。尽管徐志摩于1931年因空难而陨落，但并不乏后人传诵他的诗歌散文。这本书的与众不同，并非作者本人，而是封面设计者闻一多。书面上落叶优雅飘落，“落叶”两字相伴于侧。这完全是一位懂得作者的设计者而为。

    在我们眼中，闻一多是伟大的爱国主义者、“新月派诗人”和学者，却不曾知晓他还是一位书籍装帧设计的佼佼者。群山认为闻一多的设计“极其准确地完成了该书主题的表达，也为志摩的个性气质传递了信息”。

    我们在阅读中不曾留意过的设计大师们，群山在书里如数家珍，柳成荫设计的《南行记续篇》、叶灵凤设计的《幻洲》第一卷、廖冰兄设计的《美文集》，在书中都有列举。

    群山手上藏有两种鲁迅的《彷徨》。其一为1926年8月，北新书局出版的；其二为1943年4月，鲁迅全集出版社出版的。两者均采用了美术家陶元庆设计的“红日将落，照映在呆若木鸡的三脚人身上”。

    有意思的是两个版本的比较。本来封面上的“红日”是一个不规则的圆形，谁知再版时，“红日”圆得了不得！对此，陶先生曾说过：“竟然有人以为我是连两脚规都不会用！”陶先生自是不差使用圆规的技术，但到底是谁代替他用了两角规？这倒是值得深入考证。

    （《人民日报·海外版》8.17 夏丽柠）