最有个性的莎剧改编电影

    比起不断被翻拍的《罗密欧与朱丽叶》或《哈姆雷特》，《亨利四世》的电影版很稀少，而导演奥逊·威尔斯却把这部历史剧改造成他个人言志的抒情诗，他说：这部帝王和走卒的传奇，指向西方文化的中心议题——失乐园。

    《午夜钟声》完成于1965年，这个名字来自《亨利四世》里福斯塔夫拜访老朋友夏禄的一场戏，两人炉边谈话，老迈的夏禄感叹：“我们曾经过的是什么样的日子啊。”福斯塔夫大笑：“我们一起听过午夜的钟声呢。”电影以《亨利四世》为底本，但剧名中的亨利四世成了配角，这里独立成篇呈现哈尔王子和福斯塔夫之间的羁绊，他们在伦敦下层的街头和酒馆里缔结了一段奇特的友谊，浪荡荒唐的王子最终走向权力的王座，而胖老头被抛弃以后，潦倒死去。

    威尔斯撇开皇权，在福斯塔夫身上看到一部“存在于阴影中的喜剧”，借《亨利四世》的枝干，串联起《温莎的风流娘们》《理查二世》和《亨利五世》的相关场景，唱出一支“欢乐英格兰的挽歌”。

    威尔斯亲自扮演了福斯塔夫，他认为这是莎士比亚写得最出色的角色，“我一直想扮演他，这是一部阴暗的喜剧，是一个背弃友谊的故事”。在威尔斯的演绎中，福斯塔夫是莎士比亚笔下的堂吉诃德，瘦弱的愁容骑士通过把世界想象得更好来挽救它，而肥胖的骑士用他的幽默、甚至他厚颜无耻的谎言，扩增了我们对人性可能性的认识。他淡化了福斯塔夫狡猾、市侩的人格侧面，他和夏禄抽壮丁的场景被处理得安宁散漫，他策划的盖茨山抢劫里，匪徒们化妆成修士，奔跑在沐浴着深秋阳光的山林里，这个场景被定义成一场闹剧般的游戏，罪恶完成无罪化的修饰，电影软化也神话了真相。

    （《文汇报》6.23 柳青）