武则天痛恨的书法家

    虞世南死后，唐太宗李世民叹息无人与他谈论书法，宰相魏徵说：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”当天太宗就召褚遂良作他的侍书。后来，褚遂良更以敢于进谏深得太宗信任。太宗死后，他与长孙无忌成为“顾命大臣”。在高宗皇帝要废掉皇后，想立武则天为皇后时，褚遂良叩头流血劝阻高宗，帐幕后偷听的武则天气得喊叫：“何不打杀此蛮子！”

    就是这位褚遂良，他的书法是“岩岩若奇峰之峻”，《雁塔圣教序》《倪宽赞》《阴符经》等是其代表作品。

    褚遂良把王羲之书法中那些偶然使用，并不为人注意的笔法，进一步发挥，臻于精熟。例如，落笔即转锋，飘若行云。他在写竖画、撇画，甚至点画时，常用这种笔法，创造一种笔势翩翩、跌宕灵动的美。同时，他又独创自己的家法。例如，他写的钩脚的形状就像人的脚后跟，故人称之为“踵脚”。写此画时，他引笔向下，渐行渐按，最后稍稍停蓄，笔墨自然化开，圆若水滴，再提锋微微钩出。这种“踵脚”钩法顿挫有度、提按分明，同时创造出了一种特殊的情趣。

    褚遂良晚年笔力愈沉而笔画愈细，表现在书体风貌上则是姿态更加流美，字形宽绰多变，章法布白也更接近于隶书的格调，字与字的间距宽，而行与行的间距窄，饶有新意，与众不同。

    褚遂良比欧阳询、虞世南小40岁，米芾曾大赞褚书“如熟驭战马，举动从人，别有一种骄色”。褚体独树一帜，成为唐代书坛上的一朵奇葩，对后世影响深远。尽管武则天痛恨并迫害他，但他依然被誉为书法的“广大教化主”。

    （《信息时报》6.20 王世国）