戴敦邦：画并快乐着

    许多人都知道，戴敦邦曾于上世纪八十年代为电视连续剧《水浒》画了一组人物造型，每集播出前，随着主题歌旋律起伏，这一串栩栩如生的天罡地煞依次登场，令人血脉贲张。四大名著改编的影视好像只有《水浒》享有这个“待遇”吧。从此戴敦邦的画名不胫而走，家喻户晓。

    一

    其实，戴老的艺术成就何止于此！最早看到戴老的作品是一本连环画《一支驳壳枪》，那时我不满十岁，但连环画中好人坏人的鲜明形象深深地镌刻在记忆当中。数十年后，有一次与朋友谈及戴老，不约而同对这支“驳壳枪”赞不绝口。

    最使戴老命运跌宕起伏的是参与创作《智取威虎山》，好不容易画成后，直送中南海而得到伟大领袖的肯定。这下张春桥等人认为有资本可捞，着令有关方面清除创作队伍中的异己分子，确保重大任务完成。戴老（那时还是小戴）难逃一劫，被批判为“没有改造好的一小撮知识分子”，在参与《沙家浜》连环画的创作后也被缴了画笔，下放到儿童剧场扫地、撕门票，被剥夺了画画的权利，幸亏得到一位戏剧界朋友的宽慰，才鼓足勇气坚持到云开日出。后来，戴老画过《白蛇传》《长恨歌》等连环画，在国内外频频获奖，华君武欣然表示：“鲁迅曾预言画连环画的会出大画家，我看戴敦邦就是其中的一个。”

    戴老是一位生命力极强的艺术家，他在创作连环画的同时已经在艺术天地中开疆辟土了，他创作的大型历史人物画，比如《红楼梦》《西游记》等，并非连环画的放大版，而是对中国画中人物画的重新定义和提升。他创作了大量主题性人物绘画，其主要路径就是依托一部经典名著或一个民间传说专题进行“考古挖掘加情景再现”式的创作，通过大量文学信息和“决定性瞬间”来彰显人物性格与命运，再现历史场景和文化环境，从而赢得美术界同仁和广大读者的好评。叶浅予曾经称赞他：“运用中国画的造型用笔，描绘历史故事人物，是当今独树一帜的高手。”

    二

    许多人不知道，他曾经在从地上拣拾裁剪下来的废纸，哪怕巴掌大的一张，也要喜孜孜地藏好，跑到无人处偷偷画几笔，他的写生能力也许就是这样练成的。有多少次我去他在冠生园路上的画室，与同侪的画室相比，岂止简陋，简直是寒酸，连空调都没有！冬天冻得直打哆嗦，夏天呢，他干脆脱去上衣，像他自己笔下的“浪里白条”。电风扇不开，门窗要关紧，怕清风不识字，吹散棉纸一地。

    戴老有四个儿子，三个受他影响入了绘画这一行。有朋友戏称他们是“一门四进士，父子两翰林”，但比较正式的说法是父子两代共同戮力，形成了当今画坛的“戴家样”。

    戴老现在眼力大不如前。前几年为创作《辛亥百年人物谱》，查阅了海量的档案资料，每天从早到晚的创作也过于劳累，致使他右眼完全失明，左眼严重损伤，现在每天只能趁着光线较好的时段抓紧挥毫，而且画幅也顶天立地撑满整堵墙壁，这样一来爬上爬下，更加劳累了。

    目前戴老正在继续创作大型主题系列画《道德经》，每幅都是“皇皇巨制”，三四张六尺整张拼接而成。这个主题已经画了六年，准备再用十年时间完成，然后……一幅也不卖！

    （《文汇报》4.8 沈嘉禄）