鲁迅小说里的方言“炼话”

    鲁迅认为作家应该“博采民众的口语”，他的小说就吸纳了不少，当然，是绍兴方言。他说，“方言土语里很有些意味深长的话，我们那里叫‘炼话’，用起来是很有意思的，恰如文言的用古典，听着也觉得趣味津津。”

    “炼话”顾名思义，是经过锤炼的语言，简练是它的一个特点。阿Q“中兴”以后，为提防他偷窃，赵秀才想把他赶出未庄。

    但赵太爷以为不然，说这也怕要结怨，况且做这路生意的大概是“老鹰不吃窝下食”，本村倒不必担心的。

    “老鹰不吃窝下食”，意思是做贼做强盗的人，一般是不会在本地偷盗的。只七个字，里面却蕴含着一定的道理，耐人寻味。

    “炼话”的特点之二是形象，常以具体事物唤起人的想象，可感性强。以“三代不捏锄头柄”喻示七斤家已不从事农业生产，早有些飞黄腾达的意思。爱姑用“低头进，低头出”来诉说自己嫁过来后处处小心、安守本分，说得具体形象，叫人同情。

    “炼话”的另一特点是风趣。北洋军阀统治时期，民生凋敝，教师领不到薪俸。《端午节》里的方太太要方玄绰想点法子，做点别的什么事。方玄绰正为领不到薪俸十分气恼，愤愤地说：

    “什么法呢？我‘文不像誊录生，武不像救火兵’，别的做什么？”

    “文不像誊录生，武不像救火兵”，也是绍兴的“炼话”。意思是文不文，武不武，并无专门技术。文人中的誊录生，武士中的救火兵，在旧社会被人们认为没有什么专门技术，地位是卑微的。现在是做誊录生也不会，做救火兵也不能，更显得无能。方玄绰在老婆面前如此贬抑自己，表现了他的气恼和绝望。

    这类“炼话”鲁迅在小说中是经常采用的。鲁迅曾说，文学“有地方色彩的，倒容易成为世界的”。娴熟地运用方言，使他的作品有浓郁的乡土气息和地方色彩，也许，这也正是鲁迅作品走向世界的重要原因之一。

    （《光明日报》4.3 陈祖楠）