电影海报手绘情

    上个世纪，大多数电影海报是由手工绘制的，大到马路上的巨幅电影海报，小到电影院里的排片表，都留下了画家和影院美工们手绘的温情。

    画家因此成名

    上世纪五六十年代是中国电影的发展期，中国电影放映发行总公司有一批专职的绘制电影海报的美术工作者，每当有新的电影片子等待发行，他们就会接受任务创作电影海报，有时中国电影放映发行总公司也邀请其他画家来参与绘制。

    著名画家廖炯模1955年从鲁迅美术学院毕业，留校任教后接到长春电影制片厂的邀请，为其绘制电影海报。廖炯模在长春电影制片厂先后创作了12幅电影海报，其中，《五朵金花》《甲午风云》《刘三姐》《自有后来人》等海报曾经风靡大江南北。廖炯模回忆说:“《五朵金花》这一张画得比较美观，我首先画出四朵金花，然后杨丽坤手里拿着一朵茶花，一共就是五朵金花了，尽可能把杨丽坤画得姿势好看一点。”《五朵金花》电影在全国上映后，引起了不小的轰动，廖炯模也因为这张走遍全国的海报，崭露头角。《五朵金花》的电影海报，用上海话说就是“蛮扎台型的”，给电影宣传增色不少。

    1962年《甲午风云》上映时，廖炯模已经是长春电影制片厂的老朋友了，和主演李默然也成了老熟人，这让他的海报画得更加得心应手。李默然轮廓非常鲜明，有种刚硬的气质，为了表现李默然的形象，廖炯模采用版画的形式制作海报，将清末将领邓世昌的风采画出来了:邓世昌披着披风，手里拿着一个老式的长筒望远镜，正在炯炯有神地看着前方，好像海风正在吹拂一样，非常醒目。

    虽然绘制海报对廖炯模来说只是副业，但他却因为这几部电影的大热在中国的美术界树立起了名声。

    高手云集的行业

    影院美工在当年是一个既富挑战又备受尊重的职业。上海有三位被公认的手绘电影海报高手，分别是大光明电影院的徐维豹，星火电影院的郭顺智，沪西电影院的董培盛，三人从事电影海报的时间比较长，画风扎实新颖。

    一门心思画海报的郭顺智，因为画过的电影人物，还得了不少雅号。郭顺智回忆:“有一部法国电影《老枪》，必须要画一个老枪的形象，画好以后，好多老朋友看这个，说老像你的嘛，因为老枪也是秀顶光，也是戴眼镜，和我的面孔很像，后来就叫我‘老枪’了。”郭顺智是上海电影系统中的第一位高级美术师，他四十多年来共创作了三千多幅海报。

    董培盛入行时间比郭顺智要晚一点，一开始在影院只是跑跑片，直到1971年才成了一名正式美工。董培盛画海报喜欢琢磨，也有心得:绘制海报也要有自己的语言，跟别人不一样，与众不同。所以，当年画《小花》和《小街》时，他尝试用自己独特的绘画风格，给电影海报带来了一番新鲜的气象。1978年改革开放后，电影《小花》曾经走红大江南北。为了在各家影院激烈的海报宣传中脱颖而出，董培盛放弃了浓墨重彩，用黑白的形式，简单的线条勾勒出陈冲主演的小花形象，这是一种创新的尝试。这种反其道而行之的方式，如一缕清新凉风扑面而来。它的视觉感受融入了美工的大量心血。当时，董培盛根据几张《小街》剧照，采用了中国画的形式，加上版画的风格创作了一幅海报。没想到就是这种不走寻常路的创作，吸引了专家的关注，电影还没上映，这幅海报就在全国性海报展览评比中获得了一等奖。

    在电影十分火爆的年代里，影片轮番上映，海报就得常换常新，这也对美工们在短期内的即兴创作提出了很高的要求。影片排期出来后，美工就要立即找资料把海报画出来，将大量的文字配上去，手脚要快、动作要快、构思要好，加班加点更是家常便饭。

    影院门口张贴海报要醒目，尺寸都会非常大，要完成这样的绘画作品那就不仅仅要考验脑力，还得有足够的体力。上海最大的电影海报，就是大光明电影院外墙上的那块，估计有二十平方米。画这样的海报不光要有大视野的布局，还要有粉刷墙壁的功力了。一幅好的电影海报，体现了创作人对电影的感情。在那个电影最时尚的年代，手绘电影海报对影院美工来说，光有美术功底还不够，它还需要现场操作的经验积累，它是一门独特的招贴广告艺术。    

    原作惜无保存

    有人说，手绘电影海报是“遗憾的艺术”，因为一张电影海报张贴一周左右就会被撕毁或覆盖掉，一张张海报也就成了一段段回忆。

    贴海报，对于美工们来说是个小小的考验，因为好几个平方米的海报，能否完整地呈现给观众，就看张贴的技术过不过关。很多美工有这样的记忆:天冷的时候，糨糊刷上去之后，冻住了，马上就结冰了，海报贴不上去了。刚贴好，风一来，又吹到马路上面去了。

    在那个年代，每次张贴新的电影海报前，都会毫不犹豫地撕毁旧的海报，那时候没有收藏意识。上海的民间收藏家刘德保曾经想收藏影院门口的手绘电影海报，但是收藏起来难度很大。一来，海报扯下来再把它拼好，再卷起来摆在一起，这是不大可能的，所以，电影海报是短命的艺术。二来，收藏电影海报还需要很大的空间。尽管如此，刘德保还是收藏了许多发行印刷的手绘海报。

    电影是流动的艺术,海报是凝固的艺术,一幅海报往往浓缩了一部电影的精华。上世纪七八十年代，在那个崇尚看电影的激情岁月里，手绘电影海报也曾有过一段辉煌的“黄金时代”，无论是绘画的美工，还是走进电影院的观众，回想门口张贴的大幅海报，仿佛都还历历在目。2000年后，手绘电影海报逐渐被电脑制作喷绘技术所代替，手绘电影海报渐渐失去了往日的光芒。

    (《档案春秋》2015年12期 刘俊 吴尉)