邮驿“无嘴” 守口如瓶

    魏晋时期，我国的绘画艺术正处于一个非常繁荣的阶段，可当时的中原地区连年交战，民不聊生，导致艺术作品遗存下来的很少。但好在，河西地区远离政治风暴的漩涡，社会比较安定，许多精彩的画像砖留存至今，正好填补了这一段艺术史上的空白。

    这些画像砖，是在上个世纪70年代初被当地牧羊的村民最早发现的。先后发掘了18座古墓，其中8座是彩绘砖壁画墓，共出土壁画砖700余块。这些画像砖除军事题材外，绝大部分都是一砖一画，笔法简练，形象生动，系统反映了魏晋时期的政治、经济、文化、军事、民俗、科技等内容，其绘画以中国传统的写实手法为主，早于莫高窟艺术。

    甘肃省博物馆馆藏“邮驿图”出自其中的第5号墓。我国疆域辽阔，由国家统一组织、掌管的信息传递网络和制度，至少在商代即已初步形成，至西周有了进一步的发展。政府在交通干线上每隔三十里设一驿站，车马常备，以接待往来的政府官员、负责传达政令文书的使者和运送货物的吏役，休息并更换车马。秦始皇统一天下后，书同文，车同轨，并在全国许多重要地区修筑驰道，更加强化、完善了驿传制度。“邮驿图”描绘的就是驿传通行的一个场景：奔马迅疾的身姿，显示出驿递任务的重大和紧迫；骑使所举传符，乃通过关门哨卡的凭证，飞驰中仍需手持擎示，是为了不至于因关卡验符而减速。头戴黑帽，身着短衫的驿使，手举邮件，且面部没有画出嘴，寓意守口如瓶，彰显驿传保密的重要性。这是迄今所知反映中华邮驿时代最早的绘画作品。它的出土表明了即使在混乱割据的魏晋时期，中央政府仍未放松对边远地区的控制和管理。它为研究我国魏晋服饰、绘画，尤其是邮驿制度提供了生动形象的资料。

    (《广州日报》11.1 金叶)