《五牛图》修复记

    故宫博物院在建院九十周年之际，首次举办以文物保护修复为主题的综合性修复技艺和成果展，为世人揭开文物修复工作的神秘面纱。

    中国古代书画作品的修复一般离不开以下八个步骤：清洗、揭心、修补、托心、贴折条、矾画心、全色与接笔、装裱。

    20世纪50年代故宫博物院组建文物修整组(后更名为文物修复厂)，从各地请回了一些传统技艺高超的匠师，比如古书画修复名师孙承枝，他曾主持修复了传世名画《五牛图》。

    《五牛图》为唐代著名画家韩滉所作，是目前所见最早作于纸上的绘画，该画作纸质为麻料。由于其巨大的艺术价值和收藏价值，《五牛图》后世几经周折，在上世纪50年代辗转回到中国时，已经千疮百孔、遍体霉斑，仅五牛身上大小蛀洞便达数百处。

    1977年1月28日，《五牛图》被送到了故宫博物院文物修复厂。根据《五牛图与孙承枝》一书记录：孙师傅接手《五牛图》后，心情凝重、寝食难安。数日之间，图卷陈于几案，不曾妄动。他借助放大镜反复探查，潜心思索，寻求最佳修复方案。

    残损《五牛图》的破洞太多，修复的关键是补洞。悉心研究原画纸的质地、帘纹、光泽、颜色，严格择选配补用纸，至为紧要。当然，要找到与原纸完全相同的配补材料几乎不可能，只好力求近似。幸而故宫旧藏尚丰，孙师傅反复筛选，屡次用小样较试，最后择定一种年代相近、质色相当的旧纸，方觉称心。纸怕水湿，这是大人小孩都知道的常识，更何况一张墨彩淋漓的古画？一般人绝难料想《五牛图》正是用水去污除垢的。白水浇上去，黄汤流下来，孙师傅用排笔蘸热水反复刷洗画面，水色清明之后，画面破损虽然依旧，其纸色、墨彩、印鉴、题跋却已焕然一新，灿若明霞。

    揭除托纸之繁难，行家里手也视为畏途。传统国画的装裱通常有三四层用纸。内行称画纸这层为画心，紧贴画心的托纸为命纸，再后面的一两层托纸叫背纸。《五牛图》旧裱共有四层。两层背纸很快揭去，再揭命纸，可就费事了。命纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用。揭除命纸时若稍有疏忽，或揭掉半层画心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不匀；或揭伤画面；还有的揭完命纸，画心粘在案上起不了台，或勉强起台而支离破碎，都会造成无法弥补的损失。孙师傅揭除《五牛图》的命纸自然更是慎之又慎，加意小心。他先用镊子轻轻地、一点一点地揭起命纸，遇有难点还得靠手指揉搓，以中指触觉掌握力度轻搓慢捻，搓捻成极细的小条取下，不伤画心，不留屑片，完满无损地过了这一关。《五牛图》这样一幅不大的手卷，仅只揭除这一张命纸，孙师傅足足用了五天。

    至此，《五牛图》上的累累伤洞显露无遗，孙师傅并不急躁，他仔细琢磨每一处破洞、大小、缘口纹路、残损形态，然后择纸裁割拼对，粘连缀合，务求补口四周厚薄均匀，平整干净，不留痕迹。就这样，孙师傅一处一处，随洞随弯，运用了掏、转、补、刮，各种巧妙的处理手法，把这幅大小破洞五百多处的《五牛图》竟然补缀得完好如初，天衣无缝。

    8个月后，一件生命垂危的顶级文物，在孙承枝手中重新焕发生机。

    (《法制晚报》10.9 葛凯迪)