《清明上河图》 留下多少谜团

    《石渠宝笈》中的《清明上河图》十年来首次面向公众亮相，然而，普通观众往往看个热闹，却不解其中门道。

    作者游弋史料外

    《清明上河图》的作者张择端出生于北宋中期的东武（今山东诸城），他绘制《清明上河图》时年龄大概是四十岁。

    张择端出生于一个儒家思想比较浓厚的家庭，这影响了他选择走科举道路的决定，他在日后关注社会的精神应也与此有关。在这个环境里长大的学子有一个特点，那就是爱读经书，要走仕途。

    张择端曾“游学京师”，是为了学习诗赋论策，然后考中进士，最后到朝廷任官。他最终败北，也不能回去，只能在京城开封谋生，所以张择端应是到后来才去画界学画的。终于有那么一天，他按照徽宗的要求考上了翰林图画院，开始了他的宫廷绘画生涯。

    史料记载宋徽宗是这幅画的第一位收藏者，并为画作题名盖有双龙小印。按理说，一幅连皇帝都十分珍爱的画作，其作者也会同样受到“爱屋及乌”情绪的影响，受到皇帝的宠爱。最令人费解的是，张择端身为北宋的翰林，却游弋在北宋的史料记载之外，让他更显神秘更为传奇，留给后世人巨大的想象空间。

    有多少个版本

    《清明上河图》在金代就已经被“争相收藏”，历代的“山寨版”不在少数。最早有明确记载的，就是画卷后面杨准跋文中提到的装裱师傅以仿本偷梁换柱。因为元代统治者的书画鉴赏能力弱于宋、金，这幅画只是放在秘书监内。后来一位装裱师傅用临摹本替换出真迹，将《清明上河图》盗出宫外。又经两人转手，落入客居北京的江西人杨准手中。

    杨准得画后借故还乡，重新装裱此画，并且在画后续写跋文，记载了得画的经过。由此，元代宫廷里的那位装裱师傅，至少是早期山寨版的作者之一。

    到了明代，《清明上河图》有近两百年的时间在民间收藏，人们对这幅名作有所耳闻又难得一见，所以揣测摹仿的就更多了起来。

    在雍正年间，和硕宝亲王弘历，也就是后来的乾隆皇帝曾经得到过与《清明上河图》原作接近的仿品。他觉得那幅画虽然很大气，但前后衔接并不太顺畅，而且细部动态上也有些美中不足。于是决定再造一幅更完美的《清明上河图》。他组织了五位画家，对画作临摹创新。这幅画现在收藏于台北故宫博物院，称为“清院本”(图卷、绢本，设色画，纵35.6厘米，横1152.8厘米)。

    清院本的篇幅比真本长出了近一半，人物也更多，街道也更复杂，色彩也比较艳丽。可是，就在新的《清明上河图》绘制完成几十年后，嘉庆皇帝通过抄家获得了张择端真迹的《清明上河图》，嘉庆请来太上皇乾隆，爷儿俩一看就明白了，这才是真货。他们正在给宫廷保存历代书画编辑目录，取名《石渠宝笈》，于是就在张择端真迹画卷的开头盖上“石渠宝笈”和“宝笈三编”两个印章，算是给了真迹一个正式的名分。所以今天故宫博物院藏本的《清明上河图》又称为“石渠宝笈三编本”，被专家们认定为张择端原作。

    “清明”“上河”解读

    专家学者通过对“清明”的考证提出三种观点：一种观点认为“清明”乃“清明节之意”；第二种观点则认为“清明”特指开封城内“清明坊”；第三种观点认为“清明”暗含“清明盛世之意”。

    关于“上河”的含义专家学者主要有几种观点：有认为是指河的上游；有认为是逆水行舟之意；也有认为“上河”即上坟之意；还有认为即赶集上街之意。但至目前均无定论。

    画中细节玄机

    故宫博物院研究室主任余辉以多年研究著书，从细节中发现，《清明上河图》其实是一幅带有忧患意识的“盛世危图”。画中展现了军力懈怠、党争事件、商税沉重。画家张择端试图曲谏，然而当时的宋徽宗迷恋精绘祥瑞和吉兆，不愿收藏此画。

    疯狂的惊马 官马遇黑驴受惊，隐喻了官民之间的矛盾，预示后面还将发生更大的险情。

    虚设的望火楼 画中的望火楼已摆上供休闲用的桌凳，楼中无一人守望，楼下两排兵营式的平房已被改作饭馆，军队从事商业运作加剧了军队的腐败。

    惊悚的船桥险情 画中描绘大船即将撞击拱桥，纤夫奋力抢险，船与桥欲相撞，象征着画中的社会矛盾到了高潮。

    严峻的商贾囤粮问题 画中绘有两处装卸工卸船的场景，但没有一个督粮官和兵卒到场监运，显然，所有的粮船中没有一条是官船，这意味着朝廷丢失了国粮的储运能力，揭示了潜在的官粮危机。

    慵懒的递铺官兵 画家在城门外附近画有一户宅院，门前坐卧着9个兵卒，或打瞌睡，或倦意明显，慵懒的官兵使这座城市失去了保护。

    严酷的党争事件 画中两处出现渎文悲剧，车夫把被废黜的旧党书写的大字屏风当作苫布，包裹着旧党人的其他书籍文字装上串车，奉主人之命推到郊外销毁。反映了当时政治斗争的残酷和对文化艺术的破坏。

    撤防的城门 画中城门洞开，城防机构改成一家税务所，城门前后、城楼上下无一兵一卒把守，门禁制度已经彻底涣散。

    沉重的商税 城门边，税务官指着麻包说出了一个想要的数字，引起货主们的不满，一车夫急得张大了嘴嚷嚷了起来，吵声之高，惊动了城楼上的更夫向下张望。北宋的冗税制度激发了官民之间的对立情绪，这一场景象征着当时紧张的官民关系。

    侵街的商铺和拥挤的交通 卷尾，画家描绘一个惊险的场面：两辆四拉马车急转飞驰，横冲直撞，路人尚未来得及躲闪；还出现临时性的侵街现象，即在城门口有富人占道举行杀黄羊祭路神送客的情景，足见城市管理之混乱，随意性泛滥。

    （《长江日报》《新快报》9.22 宋磊 韩帮文)