走，看经典去

    北京故宫现藏《石渠宝笈》中提到的作品共计1229件，此次特展的书画藏品共283件，除《清明上河图》外，其余件件也都是传世经典，这里再介绍三件国宝书画《伯远帖》《后赤壁赋图》《五牛图》，以飨读者。

    伯远帖卷

    王珣的《伯远帖》是三希堂法帖中唯一一件东晋真迹。当年乾隆帝曾将其与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》集齐，放在养心殿的暖阁里，并特别命名为“三希堂”。不过后来研究表明《快雪时晴帖》《中秋帖》均为唐宋临本。

    伯远帖是王羲之的侄子王珣（349～400年）所作，是东晋书道名家唯一的存世真迹。由于价值特别突出，所以被装裱的很长，卷头有乾隆题字：江左风华，后面印章绘画题跋无数，显然是历代珍视的异宝。帖文本身不大，在长卷正中，长25.1厘米，横17.2厘米，为纸本行书。帖上共5行47字，是一个信札。由于信中主要讲一个名叫伯远的人，所以被称为伯远帖。

    伯远帖最大的价值，是在文中每个字的写法之上。东晋人的书写方法和今天不一样，首先执笔方法是斜执笔，和今天拿硬笔的方法一样，毛笔也和今天的不一样，是硬芯的，换言之当时的书法其实都是硬笔书法。只是那种写字法现在已经不能重现了，因为没有笔。当时的笔只留了一根，在日本奈良，而且复制不出来了。

    通过《伯远帖》，我们可以看到东晋书家技法的很多特点。好比说书势会稍微向左倾斜一些，形成险峻端庄的效果。字体在横向上游刃有余而纵向拉力不足，如“远”“以”“游”“如”等字，在横向扩张上做的很好。很多竖画写的很短，和一个点相似，这是作者在纵向上有意的藏拙。有一个败笔是“申”字，因为字体完全是纵向拉长的，写到下面用笔就软弱了。名家写字也不一定每个字都成功，何况这是书道出现早期的常见问题，对于“悬针”式的笔画处理经验不足，到后面的“别”字上，作者扬长避短，把竖笔横向化，效果就好多了。

    总之，《伯远帖》传达了一点非常明确的信息，那就是写字是要经过设计的，横竖撇捺都不是随意为之，也正是因为这种设计，才让书法成为了一门名副其实的艺术。

    后赤壁赋图

    《后赤壁赋图》名声不著，却是故宫不得出境的至宝之一，自然有其过人之处，这要从作品的创作背景说起。《后赤壁赋》是苏东坡于1082年十月间写的一篇游记，是他被贬湖北黄州（今黄冈）时所作，由于他五月间写过一篇《赤壁赋》，所以这篇叫《后赤壁赋》。

    苏轼是北宋的一代文豪，可惜命运坎坷，他由于反对王安石变法，被小人阴害，以诗文构陷入狱。他的作品、手迹被查抄焚毁，连碑刻都被推倒打碎，一时间举国无人敢提苏东坡三字。

    谁也没有想到，对苏东坡评价的转折竟然来自靖康之耻。汴梁被攻陷时，金军总帅完颜宗翰和金太宗派来的钦差都着力收集民间的苏黄（苏东坡和黄庭坚）书帖。之后是南宋和金朝的长期对峙，北方金熙宗于1137年开科取士，苏东坡的文章诗赋都成了教材，这也让苏黄一派在金朝有了正统地位。

    南方的宋高宗赵构为了守住文化上的正统，也开始推崇苏轼，说苏东坡是“王佐之才可大用，恨不同时”，追封为太师，还特意下令做了这幅《后赤壁赋图》以为纪念。画面上画的是苏东坡和友人泛舟江上，夜游赤壁的悠游之态。

    《后赤壁赋图》有政治性很强的创作背景，于是创作团队也是最强的。此图的作者马和之是南宋初年宫廷画院中排名第一的高手，他画白描是一绝，笔法远承画圣吴道子，行笔飘逸，人称柳叶描。《后赤壁赋图》画面上有大片留白，无论舟石山水还是人物仙鹤，用的笔墨都不多，但无不传神灵动。水天空阔处一叶孤舟，笔墨精妙，诗意十足，真是高明之作。马和之还有个创作搭档，来头更大，那就是皇帝宋高宗本人。后赤壁赋图就是由宋高宗书写文字，然后马和之作画配图。

    五牛图

    韩滉的《五牛图》，是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画，一度被业内称为“镇国之宝”。

    《五牛图》为麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，无作者款印，有赵构、赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。

    《五牛图》中所绘五头神态各异的牛，或行，或立，或俯首，或昂头，动态十足。可贵的是，画面上没有背景衬托，完全以牛为表现对象，如果不是对牛进行了细致的观察，对牛的造型描绘有十足把握的话，是万不敢涉此绘画风险的。勾勒牛的线条虽然简洁，但是画出的筋骨转折十分到位，牛口鼻处的绒毛细致入微，目光炯炯的眼神体现了牛儿们温顺而又倔强的性格。中间一牛完全画成表现难度极大的正面，视角独特，显示出韩滉高超的造型能力和深厚的美术素养。

    循着中国卷轴画从右到左的习惯展开观赏，五头牛列为一行，每一头既可独立成图，而相互间又能首尾连贯，前呼后应，彼此顾盼，构成一个统一的整体。

    作者韩滉（723～787年），字太冲，唐代长安（今陕西西安）人。经历玄宗至德宗四代，是唐代宰相韩休的儿子，在唐德宗时期历任宰相、两浙节度使等职，封晋国公。擅画人物和畜兽，以绘田家风俗和牛羊著称。

    《五牛图》在宋代曾是南宋皇室的收藏，后进入乾隆的宫廷收藏之中，八国联军侵华时流出清宫。上个世纪五十年代，经周恩来总理特批，从香港回购，重归故宫。收回时，伤痕累累，1977年，经故宫专家重新揭裱、补笔、全色，重新焕发生机，成为文物修复中的一个典范案例。

    (综合《新民晚报》9.18 《北京晚报》9.23 百度百科)