《山海经》开启中国玄幻片灵感富矿

    作为先秦重要古籍，也是一部荒诞不经的奇书，《山海经》“成书并非一时，作者亦非一人”，是悠悠千载的历史造就了令人瞠目结舌的想象力。而现在，书中那些光怪陆离的世界频繁登上大银幕、小荧屏。

    电影《捉妖记》导演许诚毅受到先秦奇书的启发已不是秘密。同档期的《大圣归来》虽然谋的是孙悟空的篇章，内里却也插入了一只来自《山海经》的“不明怪物”。导演田晓鹏解释，影片末尾的巨型沙虫实是《山海经》里记载的怪兽“混沌”。同样取材自《西游记》的《西游·降魔篇》更将《山海经》精髓剖析至深。片中，猪八戒与沙僧的原型直接照搬《山海经》的两大凶兽，电影中的师兄弟都与《山海经》里的怪物高度吻合。

    北京大学教授张颐武认为，《山海经》之所以被频繁借鉴，全因它完全“架空”了一个另类世界，以如今的眼光看，称得上一部中国玄幻世界的框架作品。《山海经》里天马行空的山川河流、草木神怪、六界设定，本身可以构建起一个完整的神话世界。

    从上世纪20年代开始，带有妖鬼的中国影片相继问世，1927年有默片《盘丝洞》，1941年有《铁扇公主》；1987年有《倩女幽魂》，而此后《青蛇》《大话西游》《画皮》等卖座电影的相继诞生，都可说明，中国传统文脉里始终都有妖鬼题材的一席之地。

    在专家看来，过去的华语玄幻题材没能直接将《山海经》中的神怪畏兽呈现在大银幕上，一个重要原因是我们的特效技术工业远未达标。

    （《文汇报》7.29 王彦）