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王自健，东方卫视《今晚，80后脱口秀》节目主持人。在以80后白领为主的收视人群中，王自健的粉丝并不局限于上海和北京，每个在大城市工作的年轻人，都能在他的段子中获得共鸣和欢笑。
我知道面对的观众是谁
记 者：你大学毕业后，当过电视编导、广告公司文案，后来为什么决定辞职，全职做相声？
王自健：因为生活的压力需要排解。北上广白领的压力都很大，而我作为一个北京土著，不用买房子，当工作无聊、没太多压力时就想去干点儿别的。我2005年9月辞职，打算用一年的时间温习，申请国外大学。复习空闲时，我会跟朋友们一起说说相声当调节。后来去上课的时间越来越少，准备相声的时间越来越多，因为舞台给人的那种迷恋感特别强，一不留神就以说段子为生，然后就走不了了。
有过做白领的经历，就可以把那些东西融入到段子里，如果没有那些经历，我不会知道面对的观众是谁。
记 者：你在脱口秀中经常提到的小伙伴蛋蛋、赖宝、建国，真有其人吗？
王自健：都是真实存在的人，是我们的编剧，但事情都是虚构的。这样做有两种考虑：一来希望大家能够记住背后的编剧；二来需要人物配置，将情景喜剧化。
我是唯一活在当下的相声演员
记 者：你28岁时才拜侯耀华为师，其实你小时候就学相声，为什么没早进入这个圈子？
王自健：我三年级就上过电视台表演相声，但是感觉相声圈太陈旧了，一起学的人，就算是80后，平时也跟老一辈一样玩些手把件儿。我兴趣不同，特别难以融入。后来再回去说相声时，我发现，我是唯一一个活在当下的相声演员。
相声这个圈子里的人普遍受教育程度低，所以大家都比较单纯。而且大多数从业者活在体制内，衣食无忧。曾经写过很多好相声的人，现在有吃低保的，有三餐不济的。演员可以拿着作者的段子出去走穴，但是不给作者钱，于是作者挣的越来越少；另一方面，作者写的新段子不好笑，演员就还是说以前的段子，于是产生一种恶性循环。
段子需要思考
记 者：脱口秀中的段子从何而来？
王自健：看到好的段子就买，这是最初期的方法，是当年台湾李立群先生给我的建议，他在台湾做脱口秀的时候，借鉴的是美国脱口秀明星罗宾·威廉姆斯的做法。威廉姆斯在全国有两三千个写手，平均一个州有三四十个，写手想到好玩的点，就写下来寄给威廉姆斯，威廉姆斯看了后觉得能用，就给写手寄钱。之后美国的脱口秀界也没有逃出过这样的架构。
我们也是差不多的模式，大家都不是全职做，每集把主题和可发散的点发给写手。写手们联系身边发生的事儿，写出各地笑点不同的段子。他们写出来的东西通常是不能直接用的，我们有一个核心团队——蛋蛋、建国、赖宝、我，还有导演——我们会对这些段子进行汇总筛选和加工。
(《羊城晚报》5.4 孙毅蕾)
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