我们该怎样写影评

　　《私人订制》上映后，影评人对该片评价不高，激怒了冯小刚导演，他接连为自己辩护。 

　　冯导与影评人的这次舆论大战，倒是提出了一个命题：我们的影评究竟应该怎么写？是凭着对导演的好恶直抒胸臆地开炮，还是就事论事对电影文本质量本身说话？是放大缺点忽略优点，还是放大优点忽略缺点？是完全由个人喜好出发，还是将影片置于大环境中进行客观评价？

　　当下的影评环境，和纷杂的电影市场是匹配的。电影创作没有门槛，影评写作同样也没有门槛，谁都可以写影评。这是好事，但难免有乱象丛生的阶段。网络影评的崛起，以及普通观众的声音，让所谓“职业影评人”的影响大大降低。全民影评的好处是，观众趣味至上。而“职业影评人”的缺席，却意味着电影批评失去了专业性，变得随波逐流，失去了对电影创作的引导。影评人成为一个负面词汇，创作者不把影评人的意见当回事，观众也不把影评人的看法当回事。 

　　这两三年来，影评的产量直线上升，质量却没有得到同步提高。一些学者型影评人全面退场，这导致影评在大多时候以表面化的姿态呈现出来。 

　　而且，中国是人情社会，影评人与制片公司、导演编剧等有着这样那样的友情或利益关系，是无法斩草除根的，这对影评写作提出巨大挑战。对此，我的建议是，影评写作一定要有底线，影评文字也和影片一样，要经得起时间的考验。影评人做不成良师，起码要做诤友，我相信只要批评得准确，直指病灶，必然能赢得创作者的心服口服，对创作者产生无形的纠正。 

　　（《深圳特区报》2014.1.3  韩浩月）