作家经纪人为何呼之难出

    2月17日，作家莫言在微博上发言，授权女儿管笑笑对外代表自己洽商版权和其他各种合作事宜。

    “莫言获奖以后，仅图书销售码洋就高达2亿！”长江文艺出版社副社长黎波称，如果以最少10%版税计算，仅版税收入就超过2000万元，“再加上影视、数字等各项版权，莫言需要一个经纪人来为他打理。”

    接受作家委托,为作家服务,维护作家权益,并从作家收益中获取佣金,这是对作家经纪人的定义。在国外,一位作家是以绑定一位经纪人和一个出版社的形式来出版图书。而在国内,很多知名作家所谓的经纪人只能算是助手或者助理。他们的职责仅限于帮助作家处理杂务，一些出版机构、网站和作家私交人士担任了作家经纪人的部分职责。

    北京华文天下总编辑杨文轩很早就开始尝鲜，为作家量身配备专属经纪人。他称：“越是名气大的作家，经纪人的作用就越明显。”如今文学作品的版权价值越来越重要，一部小说所涉及的版权协议条款日益复杂，小说的影视版权、话剧版权、数字版权……往往让作家极为头疼，这些都需要专业的经纪人帮其处理。

    近年，很多人士都在呼唤作家经纪人出现。但黎波认为，由于我们的产业化程度比较低，作家的商业价值还体现不充分，10%的佣金不足以养活独立的经纪人或机构。

    作家南派三叔说,一位作家背后是一个庞大的产业链,一部作品是所有图书、电影、动漫甚至音乐的内容源头,作家需要能将其作品利益最大化的经纪人。这样的经纪人,需要跨越文化产业的各个分支,还需要混得如鱼得水，这样的要求太高了。

    （《北京青年报》2.19 罗皓菱）