家庭剧为何走不出“一地鸡毛”

    工作不怎么样，家境也一般，买不起房养不起车，人却善良有事业心，对自己的女儿“忠心耿耿”，这样的女婿到底好不好、能不能要？围绕这个问题，今年的家庭剧集体进入“丈母娘、女婿”时代。不过，看似角度创新的“女婿剧”，却遭遇剧情人物雷同的质疑。

    《新女婿时代》虽然在标题里点明说的是女婿的故事，却让不少观众看到了婆媳剧、家斗剧的影子。剧中林永健饰演的女婿丁胜利，被主创人员定义为“四无大龄男青年”：无房、无车、无存款、无本地户口。他为了买房拿号，排了一天一夜的队，却在开盘前发现自己纳税不足5年，根本没有资格买房。主角的“北漂”身份，被很多观众戏称为《新结婚时代》中何建国的“前传”。而岳母为了为难丁胜利，开出无数条件的情节，也似曾相识。

    执导过不少家庭剧的导演王小康坦言，婆媳关系被电视剧拍僵了，就有人开始拍两家父母之间、丈母娘和女婿之间、媳妇和公公之间的矛盾。“改了关系换个角度，剧情却没有太大的突破。”

    不少观众并不认可换汤不换药的“受气女婿”电视剧。一位观众告诉记者，一些拿丈母娘和女婿说事的电视剧，虽然点出男性压力有一定现实意义，却也放大了某些社会焦虑，有一些电视剧甚至会“傍”社会话题，抛出所谓的论点。

    “家庭剧让人觉得内容相似，人物像带着脸谱，要避免故事人物的疲劳感，并非切换视角的技术手段就能解决的。”上海大学影视学院教授聂伟表示，现实“抓地”感不能片面理解为放大现实中的困境和苦难，不能写完“苦媳妇”再写“苦女婿”，让观众看了觉得主角“个个受气”。“与其调视角，不如换内容。既然是家庭剧，为何不多关照一下传统家庭观念在当下的变化，或者四二一家庭的生活智慧？这些热点话题有助于让家庭剧常变常新。”

    (《文汇报》12.19 王磊)