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1993年，王朔将刘震云的调查体小说《温故1942》推荐给了冯小刚。看完小说后，把这部小说搬上大银幕的种子就在冯小刚的心里埋下了。1994年、2000年、2002年，冯小刚三度准备开机拍摄，却因审查、投资等问题一直未能如愿。这期间，他成了贺岁之王、史上最卖座的中国导演，终于决定孤注一掷。之所以这样做，只因他一定要在自己最好的阶段，拍成这部已经在心中生长了18年的电影。
2012年11月2日，冯小刚接到了《一九四二》通过审查的消息，他说，这是2012年自己最开心的一件事儿。
采风：用最笨的方法寻找故事
看完刘震云《温故1942》这个小说，我邀请业内专家召开了一个座谈会，讨论如何把小说改编成电影，结果他们的意见高度一致：不可能。因为小说是调查体，没有贯穿的人物，也没有故事情节，只是一些1942年史实资料的拼图。
聪明人会呆在一个房间里想出所有的故事，但我决定采取一个最笨的方法来创作改编剧本，就是沿着灾民逃荒的路、沿着所有线索发生的地方都去走一遍。
我和震云等一众人，用了三个月的时间跑了山西、河南、陕西、重庆很多地方，一路做大量的采访，在这个路上灾民的形象慢慢浮现出来，变得具体了。
投资：准备拍喜剧找回损失
拍这部电影让我感觉到了前所未有的焦虑。前几次筹备的流产已经让很多人心力疲惫了，但现在是我一个很好的时机，在我的票房还没有往下掉的时候，投资人是最有信心投资这部电影的。
在等准拍证的阶段，美术提前六个月进组设计，造型服装所有一切都开始实干了，这就意味着大把的钱要往里头花，但能否批下来，谁都不知道，这对投资人王中军、王中磊来说就是一个巨大的考验，如果没同意拍，就将造成巨大的资金损失，所以每天我都很挣扎。我甚至同时跟王朔在弄一个喜剧，心想万一不让拍，这钱打水漂了，就得靠这部喜剧找回这个损失。
顺拍：让演员真的经历一场逃荒
一开拍，我就提出了要求，这部戏必须顺拍！一定要让演员与灾民感同身受，让他们像真的经历了一场5个月的逃荒一样，而且同样是在天寒地冻的10月至次年春天。
这给制片部门造成了巨大的压力，我们在山西整个境内，平遥、长治、太谷、霍州，这都是相隔三四百公里，只要转场一次，就至少一天什么事都干不了。我们是七八百人的摄制组，十七八个集装箱的道具，十几个集装箱的服装，加上大拖板车拉着坦克、炮车等等，我们就拖着这些东西，三进平遥，四进长治，要是按照常规方法拍摄，肯定是在一个地方把在这里发生的所有故事都拍完了。
这样不但付出了昂贵的代价，也让所有人都精疲力尽。张国立他们在寒风里冻着，泥泞里走着，有时候演员好，但群众演员不好，就得一遍遍重来。
摄影：中景多，特写少
我跟摄影吕乐商量，整部电影最满的镜头也是中景，没有近景，也没有特写。我是基于这样一种考虑：演员不管化妆造型再到位，如果你给他特写，他还是一演员，如果是中景，就要带着人物关系，就帮着他更像灾民。但这样拍一定比近景难拍，总是有人物关系和布置，所以一天也拍不了几个镜头。
山西部分是拍得最苦的时候。有一次我跟徐帆说，我想玩，想打球。那个时候就觉得为什么怎么拍也拍不完啊！
失落：对草根的悲悯情怀
拍完《一九四二》后，我有点失落，这个失落就是要重新再找一个目标，但目前我还没有看到这么让我动心的题材。
我的电影始终没有把个性丢掉。《集结号》里谷子地的结局，《唐山大地震》里母女的和解，《一九四二》里最后老东家在心灰意冷时拾起一个小女孩，这三部电影有一根筋是一脉相承的，他们都反映了我的内心深处，对这些草根的一种悲悯情怀。
（《新京报》11.30）
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