电影配乐，“没落的贵族”？

    电影是“综合艺术”，配乐是诸多组成要素中的一种，但在电影工业的最前沿好莱坞，它的地位已经跌到了史上最低谷。有关专家甚至表示：诸如《魂断蓝桥》、《北非谍影》、《日瓦戈医生》和《辛德勒名单》那样的经典电影配乐，以后恐怕再也不会出现了。当电影沿着商业化之路高歌猛进时，配乐这个曾经的“贵族”，不可避免地走向了没落。

    似乎没人能够否认，曾被视作“灵魂”的电影配乐，正日益丧失其独立的艺术品格，而沦为可有可无的附庸；那些曾经贵为导演和制片人座上宾的音乐家们，也正受到漫不经心的对待。十几年前，凭借为《泰坦尼克号》配乐而获得奥斯卡奖的詹姆斯·霍纳还说电影配乐师的地位至少应该和剪辑师相当，如今，在和多位导演合作之后，他只能无奈地改口：“应该接近于音效师吧。”他的那些同行，无论是同样获得过奥斯卡奖的约翰·科瑞里亚诺，还是因为音乐色彩多元化受到盛赞的丹尼·叶夫曼，近年来都有过作品完成后却被导演废掉的遭遇。

    “罐头音乐”更给了配乐艺术致命一击。这玩意儿就像罐头食品那样开罐即食，不需要再加工。“罐头音乐”本来用在广告中，近来得到了好莱坞制片人青睐，原因很简单：省钱，更省心。每个“罐头音乐”都有多个版本，可适应不同需要；而“罐头音乐”庞大的仓库里，对应战争片、爱情片、科幻片、恐怖片、喜剧片等等各种电影类型，都有调配好的现成音乐，一部电影可找到上万种选择——套用一句广告语，叫做“必有一款适合你”。在专业的音乐人看来，把“罐头音乐”用在电影里，缺陷显而易见：只有声响，没有贯穿始终、贴合剧情的音乐主题，各个段落间没有内在联系……但是，相比于一线作曲家动辄一两百万美元的开价，这简直是“瑕不掩瑜”。

    “我有好多年没有听人对我说‘你觉得我的片子怎么样？我想要你帮它配上发自内心的音乐’了。”在一次接受采访时，詹姆斯·霍纳伤感地表示。

    电影配乐作为一种艺术形式会不会彻底消失？现在还很难说；但即便苟活，它也已经风光不再，经典难现了。

    (《文汇报》9.26 邵岭)