“打油”并不等于“拙作”

    不知从什么时候开始，“打油”成为文人的或虚伪或诚恳的专门谦虚用语，几成“拙作”一词的别名，其实这对“打油”很不公平。

    流传下来的最低级别的“打油诗”最起码也可博人一乐，如“打油诗”鼻祖唐代张打油的“咏雪”：“天地一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”

    把打油诗写成“绝品”的亦代不乏人。到现代，鲁迅、周作人兄弟所作旧诗大多带有“打油”的意思，不时为文坛增添一份热闹。

    1933年日本人占了山海关，当时的国民政府慌忙将历史语言研究所、故宫博物院等收藏的古物分批从北平运至南京、上海，同时下令“不准大学生逃难”，鲁迅诗曰：“阔人已骑文化去，此地空余文化城。文化一去不复返，古城千载冷清清。专车队队前门站，晦气重重大学生。日薄榆关何处抗，烟花场上没人惊。”揭露官人嘴脸，当得“入木三分”四字，树了“以杂文入诗”的典范。

    聂绀弩先生的打油诗，堪称一绝。聂先生蒙冤二十余载，他用“打油”的形式留下了那个时代的“诗性”记录。比如，他写捧残雪用柴锅烧水：“搜来残雪和泥捧，碰到湿柴用口吹。风里敞锅冰未化，烟中老眼泪先垂。”聂绀弩“以歌当哭”的“打油”，在文学史和思想史上都是值得书上一笔的。

    （《今晚报》7.16 丁辉）