话剧舞台为啥鲜有当代生活

    最近，北京人艺重排《家》，作为建党九十周年的献礼。

    今年初，北京人艺在其网站上公布了2011年演出计划。全年十几部大戏不是发生在古代（《赵氏孤儿》、《蔡文姬》、《李白》、《知己》），就是发生在近代和民国（《茶馆》、《天下第一楼》、《原野》、《日出》），缺乏对现实生活的反映。

    上世纪70年代末至80年代中期的话剧舞台。在上演历史戏和外国戏的同时，还有很多反映现实，反映老百姓生活的作品：《丹心谱》、《于无声处》、《左邻右舍》、《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》……那个年代，话剧的基本面貌是和现实同步的。

    前些日子，我到苏叔阳家，他回忆起当年《丹心谱》演出时的风波。当时，有的人反对得很厉害，后来邓小平说：“我看这个戏是个好戏”，风波这才过去。现实题材的作品容易引起争议，一个戏刚开始通不过是常有的事。剧作家过士行的《鱼人》放了八年才排演，《鸟人》也放了两年，但这些戏最终都在舞台上见了天日。

    体现剧作家个性，依靠深厚生活积累创作出的现代戏，还是很受大众欢迎的。2002年，剧作家李龙云创作的讲述北京金鱼池地区危旧房改造的话剧《万家灯火》，演出逾百场，观者如云。尽管它是“命题作文”，而且是急就章，但翻看《万家灯火》的创作日记，可以看出作者用上了几十年的生活积累，保证了作品的力度。《万家灯火》演出效果好，也在于宋丹丹、濮存昕、杨立新这些演员演起身边的人和事，显得得心应手，游刃有余，观众感觉很真实。

    （《北京晚报》6.21 杨庆华）