【这些文化遗存现今的模样76】
越剧，是梨园群芳中的“青春派”——诞生至今不足两个甲子。
不过，其受欢迎程度，丝毫不逊于那些古老剧种。人不论老幼，地不分南北，很多人都能即兴哼上几句：“天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫”“我家有个小九妹，聪明伶俐人钦佩”……
越剧，每句唱词、每个身段、每道眼波，都散发着柔美秀雅的江南气韵！越剧的前身，是浙江绍兴嵊州流行的“唱书”。最初，只是乡间汉子在耕作之余自娱自乐的“田头歌唱”。后来，虽然出现了专门艺人，但仍不脱泥土气息——稻桶上撑起块门板，唱书艺人身披戏衣、面涂脂粉游走其上连唱带舞。因为伴奏只有简单的笃鼓和檀板，敲击起来“的笃的笃”作响，故而俗称“的笃班”。
20世纪初，零星“的笃班”闯进了大上海。来到繁华的十里洋场，演员们眼界大开。在昆曲、京剧、绍剧的熏陶下，这乡间小剧逐渐雅化。
它的崛起，与五四运动直接相关——借助五四运动掀起的思想解放大潮，这不起眼的小剧种以赞美女性、倡导男女平等的新编剧目令人刮目相看，《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》等赢得如潮好评；嵊州人王金水带领20多位女学员组成的“髦儿小歌班”惊艳亮相，散发出“全女班”唱腔柔润、身姿飘逸的独特魅力。
社会在变革，越剧也因时而变。请编剧写剧本，建立导演制；丰富唱腔，加强舞美；借鉴话剧、电影、京昆，强化内容与叙事……革新之举，一项接一项，《古庙冤魂》《香妃》《祥林嫂》等“新越剧”一台连一台……
十位越剧名演员尹桂芳、徐玉兰、吴小楼、袁雪芬、竺水招、张桂凤、范瑞娟、傅全香、徐天红、筱丹桂共同署名发出启事：为创设越剧学校、建造实验剧场筹募基金，将联合公演历史巨献《山河恋》。越剧“十姐妹”的名号不胫而走。
沪上有报纸这样评论：“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势。”
然而，在那个时代，艺人地位低下。“内有戏院老板的盘剥压榨，外有官贾地痞的纠缠凌辱。”11岁学戏、未满20岁便誉满申江的袁雪芬痛诉。的的确确，光鲜的舞台背后，是艺人的无尽苦楚：马樟花，因郁结成疾，年仅21岁便撒手人寰；越剧“十姐妹”之一的筱丹桂，因不堪忍受戏霸凌辱而含恨自杀……
真正让袁雪芬们扬眉吐气的，是新中国的成立。
几年间，入党、任职、参政议政……“挺直了腰杆”的越剧艺人们由旧社会的“戏子”，成为深受人民喜爱的艺术家！
1957年，一则名为《“梁山伯”结婚了》的新华社报道，见诸报端：“在银幕上饰演古代悲剧‘梁山伯与祝英台’中两位主角的范瑞娟和袁雪芬，都已经建立起幸福的家庭……这一天，范瑞娟开过人民代表大会，又赶去补习了文化课，七点多钟才回到家里……”质朴活泼的笔触，充满温情与尊重。
春风轻拂，不仅带来了艺人新生，更令越剧芳苑姹紫嫣红。《红楼梦》《追鱼》《孔雀东南飞》……一批传统经典被搬上舞台、拍成电影，走向全国各地。
十年浩劫中，越剧也同其他传统戏曲一样遭到摧残……
改革开放后，越剧迎来又一春。
1982年9月，浙江开始全省选拔越剧“新生代”。两年后，浙江小百花越剧团成立。芳林新叶，雏凤清声。因全国巡演新编剧目《五女拜寿》，茅威涛、何赛飞、董柯娣、何英、方雪雯“五朵金花”家喻户晓。
今天，当百年积淀与时代风潮“迎面相撞”，又将“撞”开怎样一片新天？
“大漠孤烟日黄昏，残阳似血泼天门……”自今年3月首演至今，浙江小百花越剧团的驻演剧目《新龙门客栈》场场一票难求，饰演“贾廷”的小生陈丽君、饰演“金镶玉”的花旦李云霄火遍全网。
“火”的原因，在剧中饰演邱莫言的章益清看来，与其当年“火”遍上海滩一样——因时而变。“这部剧是‘电影+越剧+沉浸式’的综合体。观众坐在‘客栈’里，伸手可触演员袖袍，随时可能参加互动。好看，也好玩；唯美，也时尚。”
“火”的原因，其实，也与其始终植根大众有关。上海越剧院青年演员王婉娜永远忘不了那一幕：一场在东北的演出结束后，有位老爷爷拿出一张1962年王文娟、徐玉兰彩色电影版《红楼梦》黑胶唱片，颤巍巍地来找她签名。“那一瞬间，我的手也抖了起来。神圣感传遍全身！这就是我们坚持下去的理由。”
在越剧起源地嵊州，我们遇到了一朵朵含苞待放的“越剧小花”。
唱一段缠绵动人的《追鱼·拔鳞》，再扮上英姿飒爽的穆桂英，嵊州市城南小学五年级学生梅一可，是去年中国少儿戏曲小梅花荟萃活动“小梅花”获得者。这样的“小梅花”，全校已有34朵。
“为什么‘花儿’朵朵开？因为整个校园就是一座土壤丰沃的‘花园’！”学校教科室副主任魏巧雯说。孩子们课间听越剧音乐、做越剧体操，上课有“越剧戏曲课程群”，最受欢迎的是为古诗词谱上越剧曲谱，从而可演可唱的“越韵古诗”……
（本报记者 王斯敏 李晋荣 陆健）
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