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把一百多年来美术、书法、京剧、话剧、音乐、文学六大艺术领域43位最具代表性的人物放置在一起，就如同把一部立体的文化长卷展现在面前，耳边有余音绕梁，眼前有铁画银钩，胸中有气象万千，脑海里百感交集。
“百年巨匠——四十三位文学艺术大师作品展”里面的大师们之间关系密切、谱系交错、思想纷呈、性格各异，但无一例外都宛若璀璨明星，融会贯通，自成一体，达到艺术的至高境地。
文艺是铸造灵魂的工程，文艺工作者是灵魂的工程师。当徐悲鸿的《奔马图》挂上千家万户的墙壁时，当蒋兆和的《杜甫像》出现在一代一代语文教科书里时，当聂耳的《义勇军进行曲》在运动场、广场、学校、礼堂一遍遍响起时，当张大千的画令世界刮目相看时……他们是过去这一个多世纪以来，中国现当代文化艺术的塑造者，也是中国人当代精神的塑造者。
“国家不幸诗家幸”，近一百多年来，局势的动荡，时代的巨变，造就了那一代人的彷徨、反思、磨难、贯通和涅槃。在中和西之间，在古和今之间，他们左冲右突、辗转腾挪，用超乎寻常的毅力，寻求自身心灵和艺术的安居，也为中华文化的现代转型蹚出了一条适合中国自己的道路。
他们中的很多人生活在同一个时代，甚至生活在同一个城市。在展品中，就有徐悲鸿、齐白石合作的《芋叶双鸡图》，有梅兰芳、程砚秋合作的书画册页，尚小云、荀慧生请齐如山雅正的画作。除却这些展品之外，他们还有更多互相交游的趣闻轶事，这些交织在一起，共同展现出了那个时代那个地域的独特魅力。把43位巨匠放在一起展览，既是对过去那个时代文化转型历程的一种真实展现，也是对那个时代所体现出来的不屈不挠、不甘人后、精益求精的中华人文精神的一种致敬。
过去的一百多年里，中华民族经历了太多的风风雨雨，以至于我们今天再看这些大师巨匠们，竟有一种恍如隔世、惊为天人之感。这种感受，固然发自对大师和艺术杰作的敬畏，也源自对大师成长历程的隔膜和体验不足。所以，除却此次展览，“百年巨匠”还以百集纪录片的规模拍摄，历时几载，详细记述了这些大师的苦与乐、怕与爱、彷徨和激情、际遇和成就，把他们与民族、与国家同呼吸共命运的家国情怀，以及他们在艺术上继承、探索、创新取得的辉煌成就，如实地展示在国人面前，不仅让大师们变得可亲可感，也对今人如何更有效地向他们学习提供了许多借鉴。
回望是为了更好地出发，致敬是为了更高地超越。当前，我们的文艺事业虽然取得了长足的进步，但是与时代的重任、人民的厚望还有不小的差距，原创性匮乏、作品跟风趋势明显、模仿现象严重等问题导致文艺有“高原”缺乏“高峰”，有名家缺乏大师。这也是“百年巨匠”展览和纪录片令人念念不忘的原因。
今天的中国，依然身处在一个日新月异的大变革的时代，其开放的程度和自信的程度前所未有，人民群众奋力实现中国梦的热情前所未有，时代需要文化事业的繁荣，需要文艺创作的“高峰”，这既需要广大艺术家的努力，也需要大师巨匠的引领。“百年巨匠”所呈现出来的老一辈大师们的家国情怀和理想抱负，以及他们扎根人民，和人民同呼吸共命运的品格，特别是他们在继承民族优秀传统文化的基础上创造创新，用包容的心态去拥抱一切文明成果的成功之道，足以成为今天艺术家们的范式。
（作者：王远山）
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