哈拉贵村唱的戏，不仅强化了传统道德观念，还建构了让百姓认同的现代伦理道德观念。因为戏目的选择过程，就是择善的过程；看戏的过程，就是对真善美汲取的过程。
——辽宁社会科学院研究员 张思宁
从辽宁沈阳上高速，行350公里；下高速，沿崎岖山路，蜿蜒而行70公里，就来到电视剧《中国地》的拍摄地——清风岭脚下。走进村里的广场，戏台上正在演《铡美案》。台上演员哭，台下观众跟着哭；演员回后台了，观众还在抽搭——这是哈拉贵剧团演出的一幕场景。
哈拉贵剧团是辽宁省朝阳县长在乡哈拉贵村的一个农民业余剧团。成立60多年来，演员换了一茬又一茬，可始终坚持农民演、演农民、为农民演出，足迹遍布辽西、河北、内蒙古等地，先后演出近万场，观众累计500多万人。
好日子天天唱着过
哈拉贵剧团业务副团长赵广军，清瘦、黝黑、干练。“朝阳县1947年解放，翻了身的农民分了地，打心眼里高兴，自己拿钱置办锣鼓，扭起了大秧歌。1949年，新中国成立，乡亲们觉得单纯扭秧歌已经不能表达当家作主的心情，于是捐钱捐物，做服装，买道具，扎头面，办起了业余剧团。”他告诉记者，剧团成立时正搞土地改革，那时主要演出《兄妹开荒》这类新式秧歌剧。一年后，剧团基本成形，开始到三村五屯演出。
“剧团刚成立时，演员都是男的，演女的需要男演员反串。于是，剧团创始人、现年已经81岁的范景龙动员他的姐姐范淑华参加了剧团，后来，连广玲、李秋香等人陆续加入了进来。”赵广军说。
1958年，哈拉贵剧团自编自演的《小车舞》在省农民文艺汇演时获“优秀节目奖”；1961年，小戏《母女顶嘴》获全县“优秀创作奖”和“表演奖”；1999年和2007年两次被省文化厅授予“优秀民间表演团体”。
头些年，市场经济大潮涌起。村里老少爷们儿都进城打工了，这戏还咋演？赵广军也悄悄学会了泥瓦匠手艺，准备出村，结果被村书记发现了。
“乡亲们不能没戏看，剧团不能在我手里黄了！”村书记一番话，彻底打碎了赵广军打退堂鼓的念头。每年的正月初二，剧团的大戏准时拉开帷幕；每年农历二月十九到二十六，固定是哈拉贵村的文化活动周，无论是在外面打工的、经商的，还是在家忙乎农活的演员，一律停下来，剧团白天两场，晚上一场，吹拉弹唱一礼拜。每天吃过早饭，开场锣鼓一响，村民们像被勾了魂儿一样，老少爷们领着七大姑八大姨，抱着孩子涌向文化中心。
青年演员孙贺梅，是剧团里的台柱子，那年大孩子9岁，小儿子才6个月，要随剧团到外地演出，丈夫不干了：“这么点的孩子你留给我啊？”孙贺梅也倔：“不用你管，孩子我带着。”
“演出根本挣不到多少钱，有一次我们到瓦房子镇演出，三天三宿九场大戏，30多人才挣了300多元钱。”青年演员赵娜说，你问我们为啥还要演，很简单，老百姓喜欢。有一次在王营子乡演出，雪地上一踩都是泥，观众冻得下巴上都是冰溜子，没有一个人离场，台上台下一起飙眼泪。
说书唱戏劝人方
“说书唱戏劝人方，一点也不假。”范景龙老人说，剧团刚组建时，演员不识几个字，通过一出出戏的排演，不仅识字了，还能替别人写信。演员们通过演出尊老爱幼、勤俭持家的戏，除了感染了观众，也教育了自己知书达礼，格外受乡亲们尊重。
“唱戏就是讲道理，每出戏都有每出戏的道理，都教育人。”赵广军告诉记者。这么多年来，除了传统的戏剧，他们还自编自演了许多脍炙人口的小戏。比如《母女顶嘴》，就是反对包办婚姻的精品。“就是个瘸子我也嫁，省得动脚把我打；就是个哑巴我也嫁，省得以后把我骂。”这些经典的台词至今让村民们津津乐道。
“村里有人对老人不孝，剧团就排一出戏，旁敲侧击这个人。结果，还真起作用了。”剧团团长连茂森说，一到腊月门，村里就排戏，打麻将的少了，喝酒的少了，乡风文明，招来了不少上门女婿。
“传统的文化生活方式，虽然凝聚着乡亲们的深切情感，但已经不能满足富裕起来的农民需求。进入新世纪的剧团，是单纯的娱乐还是把文化娱乐与科学发展、与社会主义核心价值体系建设结合起来？”朝阳县文化局副局长郭继民告诉记者，哈拉贵剧团的节目绝对是绿色的。乡亲们用朴素的表达，唱着简单的生活哲理，而改变就在这种简单的表达之中悄然发生。
村干部办不好剧团就不合格
在哈拉贵村，村民早已达成共识：村干部办不好剧团那就是不合格。60多年来，村里班子换了十来茬，可对剧团的支持一直没有间断过。人民公社时期，演员排练一天由大队记一天工分；改革开放后，一个演员排练节目，村委会给算4口人的义务工。女演员找外村的对象，村里欢迎男方到哈拉贵落户，优先批给建房用地。
上世纪80年代初的一年腊月，当时的村干部父亲去世了，于是打算正月不组织剧团唱戏了。村民们知道后，老大不乐意，年三十晚上找到村干部说，我们已经把七大姑八大姨请来看戏了，你不让演，我们怎么交待。你不让我们看上戏，我们就不拥护你当村干部。村干部一看老百姓得罪不得，第二天拎着蛋糕给演员们挨家拜年，请演员出山。正月初二，哈拉贵大戏照样演。
“在朝阳县，通过群众文化来进行道德建设成为一种共识：专业团体下乡演出给老百姓看是初级阶段，群众演给群众看才是文化发展的高级阶段。”朝阳县文化局局长苑珉对记者说，1986年以前，唱戏就是扯着脖子喊，这一年开始，县文化局、文化馆先后组织十几名专业教师来剧团辅导。从演员的唱腔、念白、身段等等，一招一式地教，使业余剧团逐步向专业水平靠近，由以前演出的“跑梁子”文戏转向能演文武兼备的曲谱大戏过渡。有时专业老师和业余演员同台演出，不仅提高了业余演员的表演技能，也为业余剧团的发展开拓了空间。
国家一级演员刘淑清是新凤霞的弟子，接到培训任务后，当年就来到哈拉贵村，住在剧团的厢房里，一住就是半个多月。“当时，我腰脱，农村的地冰凉，乡亲们怕我冻坏了，让我站在火炕上教。”
记者采访时，演员们正在排练，站在剧团没有暖气的屋子里，能看见演员呼出的哈气。郭继民告诉记者，有一年剧团坐着三轮车去外地演出，半路上冰天路滑，连人带车翻到了沟里，四个演员受伤，其中一位严重骨折。村里哪有钱？最后还是文化局帮助筹钱，交上了15000多元的医疗费。
“尽管剧团还面临着这样那样的困难，但是，只要乡亲们需要，我们就会一直演下去。”连茂森告诉记者。
（本报记者 毕玉才 本报特约记者 刘 勇）
缩小
全文复制