莫让浮华掩本色

    因为多年来一直研究古典家具，朋友们听说我要设计一架钢琴，经常会这样询问：琴身是不是都是用名贵的紫檀料啊？琴腿的造型会是中国传统家具的“马蹄腿”吧？用螺丝固定的琴架是不是可以改成中国家具的榫卯方式固定呢？这些想法，在设计之初也确实有过，但我最终觉得，中国传统明代家具的精神本质是实用，任何设计如果偏离了这个精神本质，只能算徒有其表。一架钢琴，它是用来演奏的，某种设计如果会影响它的音色效果，我就会断然舍弃。

    先说说标识的取材吧。2012年是中国农历的龙年，因此选定“龙”这样一个中国传统文化符号作标识。但是选什么样式的龙为原型呢？我觉得清代那种看似凶猛的五爪龙并不合适，中国人所崇尚的龙，应该为远古的龙，形象优美，神采奕奕。经反复比较，选定了红山文化的玉猪龙和良渚文化的玉璜龙，两龙都呈C形，是英文中国（CHINA）的字头，将其组合变形，成为钢琴制造厂家施坦威的标示。

    钢琴在西方被称作“乐器之王”，这又让我想到了中国的古琴。古时的文人在设计乐器时颇有思想性和人情味，若斫出一张好琴，便会给琴起个有意义的名字，还可镌刻上琴家和藏家的款识，代代相传收藏。由此乐器有了生命，久远流传后成为有灵性的古玩。因此，我还将钢琴谱架两侧平台设计成了可以掀启的册页，使用任何笔都可以在木制的页面上书写，使此琴具备了给今后收藏者、演奏家签名题跋或记录重要演出活动的条件。笔迹沁入木纹，不会随时间湮灭，而成为历史传承的见证。

    如果说这架钢琴哪里体现出中国传统家具设计的元素，我觉得是谱架和琴凳。谱架为扇面造型，用良木精制，琴凳则采用古琴桌的造型，与谱架呼应。