青砖上雕凿的历史文化

    砖雕，是在青砖上纯人工雕刻出各种精美的图形或装饰。民间艺人运用凿和木锤,以锯、钻、刻、凿、磨等手法，把青砖加工成各种人物、花卉、鸟兽等吉祥内容的图案，装饰在祠堂、庙宇及民居的门楼、屋脊、角带、山墙、影壁、飞檐、栏杆和神龛楣边等处。砖雕，在我国很多地方都很流行。

    砖雕是中国传统建筑特有的一种装饰工艺，与木雕、石雕合称为建筑三雕，并在工艺和造型上相互借鉴。中国砖雕历经千年演变，技艺炉火纯青，文化沉积厚重。古代的砖有方砖、条砖、空心砖等，方砖和条砖广泛应用于各类建筑。古砖中的铭砖和画像砖弥足珍贵，前者镌刻年代或吉祥语，后者雕饰各种题材的图画和装饰纹样，这些遗存历史印迹的文物，对于历史研究有着重要意义。 

    春秋战国时期，砖雕工艺初露端倪，出现了模印铺地花砖，纹饰有米字纹、绳纹、回纹等。秦代的砖雕更加精细，咸阳秦都遗址出土的龙凤纹空心砖，形态矫健、生动，呼之欲出。至汉代，风行陵墓画像砖、画像石，尤以东汉为盛。汉画像砖承袭模压印花工艺，雕工更胜前朝，纹饰题材广泛，包括战争、劳动、生活、自然风光、神话传说等。构图疏密有致，风格古拙、雄健。魏晋南北朝时期，随着佛教兴起，砖塔盛行，砖雕有了新的用武之地。

    唐代砖雕在建筑上应用更广，采用先模压后雕刻技法，使作品更精细，更立体。明中期，社会稳定，经济繁荣，更费工时的石雕和琉璃成为高级建筑的新宠，砖雕则降低身份广泛应用于民间建筑。至清代，砖雕技法不断开拓，制作精益求精，表现形式花样翻新，纹饰题材包罗万象，迎来了砖雕的黄金时代。清中叶，受“巴洛克”、“洛可可”等西洋建筑风格影响，砖雕工艺精细入微，并形成有地域特色的各种砖雕流派。

    砖雕主要用于装饰建筑的外部构件，如照壁、门、窗、墙和屋顶等。照壁是具有屏障功能的独立墙体，砖雕的装饰重点在壁身部位。常见的装饰构图有两种：用线脚围成方形“池子”，再以四角的“岔花”衬托“中心花”；或采用绘画形式，不拘一格地自由构图。照壁砖雕饰纹题材广泛，包括福、禄、寿、禧等吉语文字，以及寓意吉祥的人物、动物、花草等。

    门户砖雕主要用于装饰门头、门楣等部位。砖雕门头与屋顶的结构相仿，顶形有一面坡、人字坡等样式，檐下也有檐板、斗栱、撑栱、额枋、垂柱等，均为仿木雕工艺的砖雕构件。饰有砖雕门头的牌楼式大门，精致、华美，富有气势。北方园林的什锦窗以外形取胜，常以砖雕窗套强化其装饰性。江南园林的漏窗讲求通透，常以镂空的砖雕装饰心屉，装饰与通透兼而有之。

    墙面砖雕分为檐墙砖雕、廊心墙砖雕、山墙砖雕、院墙砖雕等类型。廊心墙是檐廊下两端的墙体。廊心墙砖雕施用于墙中心偏上部位，工艺上有阴刻、平雕、镶嵌等手法；构图上既有中心花加岔角花的规则样式，也有绘画式自由构图；装饰题材包括人物、动物、花草、文字题跋以及各种寓意吉祥的几何纹样。

    中国的砖雕艺术历经千年演化，在不同的地域环境中开拓技法，挖掘题材，丰富表现手法，最终形成风格迥异的多种砖雕流派。总体上北方砖雕工艺纯熟，造型洗练，风格古朴、豪放；南方砖雕技法丰富，造型精致，层次感强，风格或典雅或绮丽，颇具阴柔之美。苏派砖雕拥有自身的特点，它起源于苏州这座千年古城，是苏州厚重的历史文化积淀所孕育出的艺术精品，而经过几代人的发掘、探究，苏派砖雕吸收了苏州古城的不少优势，得天独厚，足以跟另外三大派系相媲美。

    江西的小村婺源是徽派建筑的集中地，因为有着浓厚的文化氛围，所以，这里的艺术也是非常发达的。明清的时候，是徽州雕刻艺术发展史上的黄金时代。当时有很多的能工巧匠，木雕、竹雕、石雕、金石、碑刻、版画、墨模、琢砚、嵌漆乃至建筑装饰等都非常的光彩夺目，所有雕刻当中就数砖雕最发达。

    走近婺源古村落，最让人惊叹的便是那些砖雕的门楼，历经沧桑百年，其场景之精细，人物之栩栩如生，保存之良好，令人赞叹不已。雕刻有神话传说、戏曲故事、民间风俗等；有樵人、农夫、牧童、村姑；有花鸟动物，并饰有八宝、博古和云纹及回纹或各种几何图案。从婺源民居的砖雕多寡和精细程度，可以看出主人的身份贵贱和贫富程度。

    广州陈家祠的砖雕艺术十分高超，运用了砖雕中的圆雕、浮雕、镂空、挂线砖雕等方法，正门东西两边共有六幅巨型砖雕，西边三幅正中为“梁山聚义图”，再现了梁山好汉汇集聚义厅的场景，“聚义图”两边分别是“桐柳杏凰群图”和“松雀图”，画面空白处有名家诗句陪衬，“桐柳杏凰群图”是范仲淹《登岳阳楼记》中的名句，字为行书体，笔迹流畅，刀法刚劲，是当时砖雕大师的杰作。东面墙上的砖雕与西面的对称，左右两边分别是“百鸟图”和“五伦全图”，空白处衬着名人诗句。这几幅砖雕无论规模还是雕刻技艺，都堪称南派砖雕的代表。

    北京砖雕艺术被称为中国砖雕艺术的“四大名旦”之首，北京砖雕盛于清代，工艺成熟，技法融浮雕、透雕、刻线为一炉，题材以花卉为主，风格严谨、端庄、雄厚，主要施用于照壁、门楣、檐下、墀头、廊心墙、槛墙以及透风等处。由于北京是明清两朝的都城，封建宗法制度控制严格，琉璃彩画之类的装饰只有皇宫、寺庙等大式建筑才可享用，民间小式建筑装饰只好在砖雕方面发展，并在四合院中广为应用。北京砖雕雕刻风格带有明显的官式特征，形成了一种官式风格特征的京派砖雕派系。

    由于历史变革，这一特有京城官式砖雕风格的砖雕艺术也面临失传，但张氏家族一直在进行传承，经历张尚祖、张靖堂、张廷相和张廷武、张世全、张彦等一代又一代手工艺人的默默传承，这项技艺保存至今并不断发展。北京市政府认定“张彦”为北京砖雕项目唯一传承人，并授予“砖雕张”美誉。为了让家传的北京砖雕手艺适应时代需要，第六代传承人张彦在保留传统技法的基础上大胆创新，雕制出了他的代表性作品中国微型古建筑砖雕，其作品以老北京四合院建筑上的砖雕装饰构件为蓝本，选用上等澄浆泥青砖，纯手工精雕而成，原汁原味地保留了老北京砖雕的古韵味，填补了一项中国古建雕刻的空白。