让传统文化越发“精神”起来

    8月25日晚,北京国安剧院。一个从上古走来的“女娲补天”的故事,将在这里跨越时空，以曼舞的形式，与现代观众相约。

    这台名为《女娲》的大型舞剧，由北京歌舞剧院有限责任公司(简称“北歌公司”)倾情奉献。“我们选定这个题材，就是要打造属于北歌自己的拳头作品，并在国安剧院进行驻场演出，为北京带来一个舞剧演出的品牌。”北歌公司总经理赵丽华说。

    自2004年8月转企改制以来，北歌公司艰难起步，一路奔波，被切断了以往“输血”的通道，一心一意地在市场潮流中找寻生存空间。七年来，北歌公司练就了自我“造血”的本领，羽翼渐渐丰满，前行的步伐也更加铿锵有力。

    北歌公司迅速成长的“秘笈”是什么?这可以从赵丽华的一席话里找到答案:“经过转企改制和市场的洗礼，北歌公司更加坚定地认识到，只有扎根于中华优秀传统文化，充分汲取民族精神的营养，再通过现代的艺术理念加以呈现，演出团体才能在市场上找到自己的位置。”

    “历史是根，文化是魂，《女娲》让我们懂得了创造与奉献。”由赵丽华拟定的这条标语，悬挂在《女娲》彩排的现场，可以视为北歌公司七年来发展理念的一个缩影。

    作品更好了

    “《女娲》的舞台设计，更加注重‘传统的素养，现代的理念’。设计师把象征性戏剧的模糊性和神秘感的意蕴诗话，净化为‘化景物为情思’的表达，使之成为该剧舞台视觉的追求。舞台上，景物已不单纯成为‘状物’与‘叙事’，而在于表情达意。”

    ——《女娲》舞台视觉总监任冬生

    从任冬生的描述里，可以感受到《女娲》的意境之美。中国传统美学的范畴通过现代化的舞台演绎，焕发出新的生机。

    “《女娲》运用了多种艺术元素，将古典舞、现代舞、民族舞相结合，甚至还引入了武术、杂技、傩戏的元素。我告诉演员们，忘记自己曾经是跳民族舞或是古典舞的，要把身体彻底解放，这样才能真正做到用肢体建构画面，用画面讲述故事。”《女娲》导演刘春说。

    赵丽华介绍，《女娲》大量运用了机械装置。在剧中，不仅有两个大型怪兽的造型装置，有天地开合的镜像，有祝融、共工的坐骑，而且有一个女娲升天之用、会翻转的天梯，同时还有投影、水舞台。

    另外，《女娲》还实现了影像之间的互动和现场舞者与虚拟舞者之间的互动。尤其是在表现战争的场面时，水神和火神跟影像动作的结合，在看过彩排的赵丽华看来，“有武侠大片的感觉”。

    “艺术就应该是这样一个开放的体系，把传统文化的元素都唤醒，并赋予现代的内涵，这样才能进入市场，实现作品的价值。”北歌公司企划部部长熊敏说。

    由熊敏担任编剧的情境鼓曲《尚·韵》结合传统鼓曲曲目的特点，用“知音难觅”作为戏剧主线，通过赋予剧目情境化的故事性讲述，一改传统鼓曲的表现形式和说唱内容，使之舞台呈现焕然一新。

    在《尚·韵》里，鼓曲这一“京味文化”中的绮丽瑰宝得到了淋漓尽致的展现，单弦、京韵大鼓、梅花大鼓等传统鼓曲的表演令人陶醉。同时，为了表现北京这座“世界城市”的包容性，河南坠子、铁片大鼓等鼓曲表演也纷纷亮相。

    立足北京，让北歌公司找到了起跳的支点。2010年10月17日晚，北歌公司民族乐团在北京大学推出“北京乐话”民族音乐会。音乐会分“古都北京”、“市井北京”、“浪漫北京”等板块，曲艺家李荣林的老北京叫卖、京韵大鼓演唱名家种玉杰的《壮哉华夏》、板胡演奏家陈立科的《卢沟醒狮》等节目，突出了京味传统，展现了北京的古老与文明。

    “叫响北京的传统艺术是我们的一张牌，”赵丽华说，“同时，我们也放眼全国，吸纳优秀的传统文化，为我所用。”

    大型综艺晚会《炫舞飞歌》、大型旅游节目《大中华乐舞》、中外经典名曲音乐会《喜洋洋》、大型史诗歌剧《孔子》、非物质文化遗产保护项目主题晚会《皇城古韵》、新民乐演奏会《木兰乐章》、广德楼喜庆堂会《寿筵365》……北歌公司拿出的其他“节目单”，也都充满了传统文化的气息。

    “我一直觉得，应该用有文化的艺术作品来让世界认识中国传统文化。这看似是一种回归，其实是一种新的出发。”赵丽华说。

    机制更活了

    “我是2006年进入北歌公司的。工作没多长时间，就在大型乐舞诗《紫气京华》里担任了主要角色。这让我感到很惊讶，公司用人机制竟然这么灵活!这次我被选为《女娲》的主演，是个很好的锻炼机会。我们舞蹈团有50多人，大家一起参与创作，有好的想法就提出来，自由表达意见，在这样的环境中跳舞，是件很美好的事。”

    ——《女娲》领衔主演蔡梦娜

    “一朝改制，全盘皆活。”有了好的作品创意，更需要机制的保障。在赵丽华看来，北歌公司近年来推出的作品之所以能占领市场，得益于转企改制带来的新思路。

    她介绍说，北歌公司实行的是现代企业制度与艺术团体相结合的科学管理模式。在制度建设上，坚持依法办事、制度管人、数据说话、按效分配原则;人事管理实行“一岗多责”合同聘用制度，在签订的劳动合同期内，每年签订岗位责任书，考勤考核和业绩考核相结合;经营管理实行划小核算单位、项目利润奖励制度，推行全员绩效考核、工效挂钩;实行全面预算管理，每个项目都有预算和决算报告。

    这些制度设计一下子发掘出了职工的潜能，让他们有了危机感和急迫感。“以前的心态就是坐和等，听说要排演某个新剧目，晃晃悠悠就来了，这时候才觉得有点事要干了，平时也不怎么钻研业务，反正有碗饭吃”，青年作曲家、北歌公司创作室主任廖勇说，“改制以后公司没有了‘围墙’，能者上，庸者下，你业务不行，公司就外聘其他人员，你就坐冷板凳了。”

    从“要我干”到“我要干”的转变，一下子盘活了公司的人才资源，激发出了他们的工作热情。民乐团编导李长军是演奏员出身，他通过自身的努力，不断地拓展业务范畴，成为了一名编导，并被公司委派参加了北京市优秀编剧导演研修班，“环境很宽松，觉得有奔头了，干事也有了劲头。”

    “慢慢地我就感觉到，大家走路的步子都快了一些，而且在一起探讨业务的氛围也浓了，每个人都在摩拳擦掌。”熊敏说。

    在这样的情况下，“干什么”和“怎么干”变得尤为重要。北歌公司及时地树立“中国气派、北京韵味;高贵典雅、欢乐祥和”的艺术创作标准。

    目标明确了，北歌公司再度发挥出机制灵活的优势，不断地吸纳市场元素。例如，舞剧《女娲》聘请英国舞蹈编导珍尼斯担任助理导演。“邀请珍尼斯来主要是为演员们训练现代舞蹈的一些方法，特别是双人舞中接触性击打的方法，因为在舞剧中水与火交战时，搏击的动作成为一个要点。”刘春表示。

    尽管对女娲补天的故事不太熟悉，但珍尼斯认为世界上的事物都是相通的，“这个舞剧讲述的是人类的爱，那么运用现代舞蹈的手法，完全能够表现这层意义。”

    一切为作品服务、一切为观众服务的理念，让北歌公司在产品营销上不断突破。早在2007年，北歌公司排演了大型乐舞诗《紫气京华》，以长城、古运河、紫禁城、白塔寺、四合院和胡同为背景，着力展示北京的历史文化底蕴。作品里既有契丹舞、渔猎舞、门头沟太平鼓舞以及铙钹舞，也有表现古代战争场面的舞蹈、民间风味的舞蹈以及宫廷舞蹈等，形成一个五彩缤纷的舞蹈世界。

    为了让更多的观众能够受到传统文化的熏陶，北歌公司引进了超市货架“分体包装”的概念，在项目策划时就决定每一幕都要有相对的独立性，实行对剧目结构进行“整拆结合”。

    赵丽华举例说，超市里卖矿泉水，根据顾客的需要，可以卖一整箱，也可以卖一瓶。同样，这部《紫气京华》，可以根据客户的需求，上演整台的剧目，或者说特定的某一幕。

    “这就提升了艺术产品的展现率和市场占有率。”赵丽华说。为了实现这样的目标，北歌公司举措频出——

    进军京城景点。北歌公司的艺术家们带着绝活“五音联弹”、含灯大鼓等节目，坐镇老舍茶馆、湖广会馆、大观园等旅游景点现场演出;

    进驻地坛庙会。每年春节，北歌公司在地坛公园设立演出点，将平时只有在剧场里演出的剧目拿到庙会上演;

    锁定高档饭店。北歌公司把剧院多年积累的400多个节目列成“菜单”，以召开文化产品推介会的形式，邀请多家高档酒店现场点“菜”，占领酒店节庆晚宴演出市场;

    积极参与区县旅游景点特色演出。北歌公司的市场触角主动伸向京郊区县，同时还开发了山东临沂、浙江宁波、山西大同、山东济宁和青岛、河北南戴河等外省旅游地的演出项目。

    责任感更强了

    “舞剧《女娲》的立意，是借助女娲这个人物身上所积聚的‘创造、奉献’的精神，讴歌北京作为首都，在全国敢为人先、乐于奉献的博大情怀，传达中华民族自古所崇尚的和平、和谐的美好主题，以女娲成就大爱舍弃小爱的传统故事，彰显华夏儿女可贵的人文精神。”

    ——《女娲》出品人赵丽华

    廖勇是舞剧《女娲》的作曲兼艺术总监。在创作时，他一度感到棘手，因为“女娲补天”的时代背景尚不明确，音乐的定位难以把握。他需要给这部作品一个情感的寄托，通过不断的寻找，最终落到了“母亲”这个点上。

    湖南师范大学音乐学院表演系副教授夏雄军评价说:“女娲是创世之祖，是神仙，但中国人更认为她是最亲近的母亲。作曲家正是抓住这一立意，没有把女娲当成神来写，而是把她当成充满人性情感的东方母亲，赋予她人性、暖性及文化感。”

    《女娲》舞台视觉总监任冬生还解读到了“爱”的意义:“在《女娲》里，‘爱’作为一个支点，被传承、记忆和爱护着。这里有伏羲女娲之己爱，有伏羲舍身化作宇宙万物的博爱，有女娲造人的人间大爱，有女娲补天的救世至爱，这里让‘爱’充满舞台。”

    让传统文化“精神”起来，除了要赋予传统文化现代性的内涵，更重要的是彰显出传统文化的精神价值。“不仅要适应市场，更要引领市场，”赵丽华说，“在市场潮流中，更要懂得坚守主流价值观念，而不能一味地迎合低俗趣味，制造文化垃圾。”

    《尚·韵》以整台的鼓曲节目，感慨知音的可贵，倡导人们友好地沟通，待人为善。另外，这个剧目艺术地再现了北京的包容，让观众在音画美的体验中，发现北京虽然在不断地变化与更新，不变的是那份从四合院里散发出来的恬静，那份让人在匆忙中越来越渴望品味的北京味道，一句新创作的“来到天安门，都是北京人”，更是带给观众诸多的感慨。

    由于拥有严谨的创作态度，北歌公司在市场上赢得了良好的口碑，不仅跻身于北京奥运会开幕式的演出现场，还承担了纪念新中国人民防空创立60周年的演出活动。特别是今年7月，北歌公司联合江苏、拉萨的演出团体，为庆祝西藏和平解放60周年奉献了一台主题晚会《幸福路上60年》。西藏的媒体在报道时说:“整台晚会充分展现当今拉萨社会平安、和谐、幸福的景象和各族人民建设新家园的昂扬精神风貌。”

    另外，北歌公司还积极参与“走出去”，至今已奔赴英国、芬兰、法国、埃及、秘鲁、美国、巴林、阿联酋等国进行了访问演出。

    “不管是在国内，还是在国外，北歌公司都以传承民族文化为己任.”赵丽华说。她特别提及北歌公司办公地叫“八棵杨树”，茅盾在《白杨礼赞》里赞颂白杨“具有朴质，坚强，力求上进的精神”。赵丽华说:“北歌公司也要秉承这样的精神,继续在市场上扬起优秀传统文化的大旗,弘扬民族精神。”（本报记者 王国平）