诗画并茂颂伟人

    正当纪念改革开放三十周年的文艺创作越来越色彩缤纷的时候,热情讴歌改革开放总设计师的大型电视诗画片《万行长诗颂小平》的出现又给我们带来一道新的风景线。

    长时间以来,对文学性的轻视和语言诗意美的缺失是大量的电视专题片包括电视文艺片的一个通病。而《万行长诗颂小平》的最大特点与优势,则是对电视专题片的文学品格和语言诗意美的自觉追求。首先,在创作模式上,它不像一般的电视专题片那样以画面图象为主导,以画面的连接为叙事、抒情的主要载体,语言文字从属于画面的剪辑,仅仅作为画面图象的诠释和补充而存在;恰恰相反,它是以文学语言为全片的灵魂,以诗歌为叙事、抒情的主要载体,而画面图象的选择与连接要服从于诗歌内容表达和结构安排的需要。这就给全片文学品格的提升提供了坚实基础和广阔空间。与这种自觉追求相联系,以总制片人老庄的长诗《百年小平》为文学底本的这部电视诗画片,在诗歌创作特别是语言的音韵美和意境美的铸造上很见功力。比如写小平在抗日战争中“八年的枪林弹雨/八年的烽火硝烟/八年的夏雨秋风/八年的冬雪春霜/把八百里太行山/铸成抗日英雄群像”,气势如虹,音韵铿锵。如写邓小平道:“一条红土小路/曲曲弯弯通向劳动/步履匆匆/踏雨踏风/一个平凡伟人/默默走在/非常岁月/一个六旬老人/顽强穿越/‘文革’时空”,融叙事、抒情、哲理于一炉,耐人咀嚼,意境悠远。又如写小平遥望香港“他要亲手抚摸/那面国旗上/五颗金星/久久等待放射的光芒/让这划时代的亮色/和维多利亚港的焰火/将沉沦长夜的东方之珠/照耀得通体透亮”,激情澎湃,形象鲜明。凡此种种,都使该片具有了一种真正的语言诗意美,为增强电视专题片的文学性作出了有益尝试。

    诗歌是供人朗诵的,朗诵能给诗歌的传播和流行插上翅膀。作为一个有着上千年朗诵诗传统的国家,近些年来诗歌朗诵活动的稀少又影响有限,既是我国诗歌发展困境的标志又是出现困境的原因之一。而电视诗画片《万行长诗颂小平》的创作正是为打破这种困境所作的一次可喜尝试。其一,诗歌朗诵者都是全国著名的表演艺术家和节目主持人,他们的朗诵都堪称声情并茂、荡气回肠,为诗歌增光添彩,他们的个人魅力也为片子增强了吸引力和传播效果。其二,这些名家本来都有各自不同的音色和屏幕形象,每个人又都按照不同内容的需要采用不同着装和朗诵基调,如姜昆朗诵《飞花南京城》穿花格上衣、以欢快为朗诵基调,瞿弦和张君英朗诵《邓小平小路》穿黑上衣、以沉重为基调,濮存昕朗诵《回北京》穿黑色西装、以浑厚为基调,王刚朗诵《激荡的本命年》穿银白色上衣、以激越为基调,陈铎朗诵《遥望香港》穿米黄色西装、以深情为基调,沈力朗诵《过芙蓉国》穿花上衣、以舒畅为基调,使朗诵风格百花争妍,朗诵者形象斑烂多姿,这在强化全片视听效果的同时,也给如何在形势下搞好诗歌朗诵提供了有益启示。

    当然,优秀的电视文艺片都是视觉形象与听觉形象的有机统一。《万行长诗颂小平》的编导并未因强调文学性和语言诗意美而忽视对图画美的追求,他们采用文献资料、影像资料与实拍镜头相结合的方法去努力追求视听形象的互补与融合,力求使诗歌、音乐、画面完全融为一体,层层推进,直至达到视听感受的高潮。不仅如此,创作者还特别致力于诗画相统一的美好意境的追求,诗中有画,画中有诗,令观者在浮想联翩中感受小平的伟大和时代的美好。片子的成功证明了,以文学语言为主导,同样可以拍出视听形象统一的优秀电视专题片。