■葛中山
当《大地勋章》的最后一个标点在屏幕上定格,窗外,豫中平原的黎明即将到来,霞辉已渐渐浮现。而先之浮现的,则是四十年前唐河县文化馆里那个衣着朴素的长者——我的恩师田中禾先生。窗外传来了早起的鸟鸣,我又敲起了键盘,以老师的名义,写下这篇序言。倘若田老九泉有知,定会为我这迟到的答卷颔首微笑……
1983年的春天,联产承包后的豫中田野泛起新绿,24岁的我,带着满裤管的泥土味,辗转几趟班车,抵达唐河,在县文化馆那间堆满书籍的办公室里,我见到了原名张其华的田中禾老师。他身穿飘着肥皂气味的白“的确良”衬衫,国字脸上透着北方汉子的刚毅,眼神却温润如南阳盆地的流水。得知我带着一沓粗糙的习作而来,他没有半点架子,倒了两杯白水,便和我聊起了文学创作。两天的时光,我仿佛是颗蒙尘的石子放进了清泉。他从短篇小说的叙事节奏讲到人物塑造的细节,从豫南乡土的文化根脉谈到文学的现实关怀,那些话语如春天的种子,悄悄在我心里扎下了根。临走时,他在我的习作本上写下“脚踩泥土,心向星光”八个字,这笔迹后来一直压在我的书桌玻璃板下,至今已四十多年。
自此,书信成了我们师生间最温馨的纽带。那些信封上印着“唐河县文化馆”字样的邮件,信纸上的智言慧语,总是带着浓厚的油墨与阳光的味道,激励着我的文学创作。田老师在信中从不疾言厉色,即便指出我的不足,也总是以“此处若换种视角或许更鲜活”这样的温和语气。他会细细圈点我习作中的亮点,也会认真与我分析某一篇作品的创作技巧——那时他正处于小说创作的黄金时期,那些荣获全国优秀短篇小说奖的作品,早已为他赢得文坛声誉,而他却默默地为一个基层文学青年耗费心力。1984年秋,我的第一篇小说《推车》在《许田》杂志发表,收到样刊的那天,我第一时间告诉了田老师,不久便收到他的回信,信中说:“中山,你写出了泥土的温度,这是文学最珍贵的底色。”
上世纪80年代中期,田老师调往省城任职,我们从此再未谋面,却一直保持着电话联系。每次通话,他总会先问起鄢陵的庄稼长势,再问我的创作进展。记得1990年的一个冬夜,我在电话里诉说创作瓶颈的困惑,他沉默片刻后说:“文学是生命的投射,你看《父亲和她们》里的马文昌,不就是在时代浪潮里挣扎的普通人,写你熟悉的生活,就不会迷路。”最后,他忽然加重语气:“中山,等你写出了长篇,我给你作序。”这句话像一粒种子,在我心里蛰伏了三十多年。后来我才知道,那时他正忙着组建河南文学院,把李洱等青年作家调入专业创作队伍,为河南文学事业操碎了心,在那样繁忙的日子里,他却依然记挂着一个寂寂无名的文学青年。
岁月在纸笔间悄然流逝,田老师的创作生涯愈发璀璨。从《匪首》对民族精神的深刻叩问,到《十七岁》对童年记忆的温情回望,再到《父亲和她们》《模糊》对20世纪国人心路历程的史诗般书写,他始终以“精神自由”和“独立人格”坚守着文学阵地。即便年过七旬,他仍在《同石斋札记》中保持着对叙事形式的探索激情,这种“用生命书写”的执着,通过电话与书信,潜移默化地影响着我。而我在基层的摸爬滚打中,也渐渐懂得他所说的“泥土温度”的深意——那些在田埂上劳作的农民,那些在集市上吆喝的商贩,那些在时代变迁中坚守的普通人,都成了我文学创作的鲜活原型。
2023年7月,得知田老师逝世的消息时,我正在整理《大地勋章》的创作大纲。家人遵照他的遗愿,不举行任何悼念仪式,这种清澈与傲骨正如他一生秉持的文学品格:不媚俗、不逢迎、不攀比,始终保持着生命的尊严。那一刻,我握着电话站在窗前,望着豫中平原的落日,忽然想到他说过的“文学是对命运的思考”。是啊,他用64年的创作实践诠释了这句话,而我,也该用一部长篇小说来回敬他的期许。
《大地勋章》创作历时五年,写的正是豫中大地五十多年来的变迁。从抗美援朝到联产承包,从乡村振兴到产业升级,那些在泥土里刨生活的人们,那些在时代浪潮中前行的身影,都带着田老师曾教我的“真实质感”。写作过程中,我无数次想起他的教诲:“人物的典型性不在高大,而在真实;叙事的力量不在华丽,而在真诚。”每当文思枯竭,就会想起他那句“等你写出了长篇,我给你作序”,他的话如灯塔,让我在文字的海洋里永不迷航。
如今,这部凝结着我多年心血的作品终于完稿,可承诺作序的恩师却已远去。但我知道,田老师的精神早已融入这些文字里。他曾说文学要“扎根乡土又超越乡土”,这部作品便试图循着他的足迹,在记录土地变迁的同时,叩问人性的光辉;他倡导的“个体立场与批判意识”,也始终提醒我在书写时保持清醒的认知。正如他当年提携李洱、乔叶等后辈时所做的那样,他把文学的火种传给了我们,而我们能做的,便是让这火种继续燃烧。
《大地勋章》不是一部完美的作品,却无疑是我对恩师教诲最虔诚的回报。它或许算不上惊天动地的力作,却带着豫中泥土的芬芳,带着四十多年的文学守护,更带着一位恩师对后辈的厚爱。
谨以此书,献给田中禾先生。愿文字如麦浪,能抵达他曾守望的每一寸土地;愿这枚“勋章”,能映照他曾点亮的每一颗心灵。

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