五百年来最重要的一场图书大战

    （上接第4版）

    八个月后，纸皮本《火星人》投放市场，随即再次进入《纽约时报》的排行榜，位居头名，第二年仍然在榜。

    2015年10月，斯科特导演、戴蒙主演的同名电影也公映了。

    约翰·汤普森在《图书战争》里总结说，安迪的成功是史无前例的。通过一系列的蜕变，一篇个人网志上的文章，最终成为了国际畅销书和好莱坞大片，随之而来的是生活和事业的完全改观。若是换作上一代人，这一切都不可能发生，像安迪这样的才子，很可能埋没于芸芸众生。

    这就是出版业数字革命带来的众多好处之一。由于互联网，人才可以通过新的方式出头，默默无闻的作家一夕之间登上国际舞台。作家、出版商、全世界数以百万计的读者，所有人都因此受益。

    6

    但这只是故事的一面。技术变革正在对五百年来几乎以同样方式运作的行业造成破坏。安迪高高兴兴地进入这个行业，可他恐怕不知道，这行业已经成了战场，强大的外来者正在打破传统的做法，挑战公认的方式。技术革命推动了这一切，其深刻程度堪称古腾堡以来所仅见。《火星人》的惊人成功是出版业数字革命悖论的缩影：一方面让个人和机构得到了前所未有的新机会，而另一方面，整个行业的构造板块正在暗中发生变动。

    随着数字革命的推进，出版业这种传统的创意产业，发现自己陷入了变革的漩涡，他们的业务受到了深刻影响，可他们对此几乎无力控制。因为这一过程是由别人推动的——主要是位于美国西海岸的大型技术公司。它们远离东海岸传统的出版业中心，遵循不同的原则，其精神气质与传统出版界格格不入，但它们的行为正在创造一种新的信息环境，老出版业不得不加以适应。

    这也是一场隐蔽的革命。

    在图书出版业，数字革命首先造成的破坏性影响并非发生在消费领域，而是在生产领域。传统的接收手稿、编辑、修改、排字，一步步地，统统变成了数字工作流程。事实上，随着越来越多的作者开始使用电脑，而不是用纸笔或打字机来写作，文本从创作之初就成了数字文件——它生来就是数字的，只作为存储在硬盘或软盘里0和1的序列而存在。于是，至少在原则上，围绕着“书”的文本转换，就可以完全以数字形式来完成了。它可以在屏幕上编辑，在屏幕上修改和校对，在屏幕上打样，在屏幕上设计和排版。书被重新组合成一个数字文件，一个数据库。对出版社的生产经理来说，这就是书现在的全部：一个经过巧妙处理的信息文件，以某种方式加以编码和标记。虽然最终的产品看起来还和以前一样，但书已经是数字文件的重构了。汤普森因此称之为“隐蔽的革命”，因为这不是产品的革命，而是生产过程的革命。

    由于有了数字印刷，出版商从此可以告别绝版。他们可以小批量地重印，或打开按需印刷的程序，调用这本书的PDF，顾客要多少份就印多少份，从而使它永远在售。汤普森教授说，这是出版业数字革命一个巨大的讽刺：数字革命不仅没有扼杀印刷书，反而赋予了它新的生命，使它的生命力远远超过了在前数字世界里它会死亡的年龄。从现在起，很多书再也不会绝版了。