诺奖的娱乐性

    人们还没从8天长假中回过神来，关于2020年诺贝尔文学奖的消息便铺天盖地了，令广大同胞高兴的是中国作家残雪等今年仍位居诺奖赔率榜上。不过，我看到这些消息，条件反射地便想起已故相声大师马三立的“逗你玩”。

    同往年一样，“诺奖”评选消息一公布，便产生了一股较强的冲击波，且跟热衷高考作文一样，大伙儿对文学奖都特别上心，一些人纷纷凑热闹，编排段子娱乐，增添垃圾信息，消耗大家的手机流量，将其娱乐功能发挥到极致。其实，又有多少人读过诺贝尔文学奖作品？

    但对很多成名作家而言，如果说他（她）对“诺奖”不动心，那是假的。单就经济利益和影响力而言，一掷百万美元的奖金和国际文坛的地位，足可让获奖作家立马名利双收。国内重磅推出的各类文学奖自然无法和诺奖相比。

    美国结构主义大师诺姆·乔姆斯基说，人类语言至少存在两种结构，表层结构下面隐藏着深层结构，前者往往体现为民族语言的差异性，后者则体现为不同民族语言之间的相互可理解性。这位结构主义大师的论述似乎也反映出中国文学的现状，随着商品经济高速发展和通俗文化的普及，文学创作的“消费毒药”取代“深度思考”已成不争的事实。同时，出版商和书评媒体自觉不自觉地都把“最好卖的书”等同于“最好的书”，除混淆了流行文学和纯文学的概念，也单一化了文学价值观。另外清一色“赞美诗”似的书评，也阻止了作家深度思考的通道，一本烂书被吹得天花乱坠，谁还愿意去推敲去挖掘？故而，一些“作家”便把心思全花在玩技巧和流水线生产作品，甚至一月便“生产”一部几十万字的鸿篇巨制，如此作品能冲击诺奖吗？

    再看看20年来诺贝尔文学奖获奖者，他们不是步履蹒跚就是白发苍苍，且问世作品很少，有的几十年仅写了十几首诗、有的数十年才“磨”一部书，真可谓“老火熬靓汤”。这种“赋到沧桑句始工”的创作精神和价值诉求，本身已展现出极强的影响力。由此，我觉得，诺奖作品是“熬”出来的而非“猜”中的。

    我还发现近年来诺奖得主很有意思，他们的获奖感言或接受专访时，都声称读过鲁迅、巴金或老舍、茅盾等作品的译本，且很推崇鲁迅等中国作家。

    安徽省池州市 赵柒斤