名家偷诗

    饿犬齰枯骨，自吃馋饥涎。今文与古文，各各称可怜。亦如婴儿食，饧桃口旋旋。唯有一点味，岂见逃景延。绳床独坐翁，默览有所传。终当罢文字，别著逍遥篇。从来文字净，君子不以贤。

    孟郊这首《偷诗》写出了偷诗的况味,一语道破唐人偷诗的天机:当诗人“绳床独坐”，搜肠刮肚下笔困难犹如饿犬啃枯骨饥馋难忍婴儿吃甜桃欲罢不能时，只能“默览有所传”，或移花接木偷其语，或隔空吸功偷其意，或借力打力偷其势（即写法），以“别著逍遥篇”。

    “自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语。”(宋周紫芝《竹坡诗话》)唐代盛行偷诗，虽名家不免。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“苏子卿曰‘明月照高楼，想见馀光辉。’子美曰：‘落月满屋梁，犹疑照颜色。’庾信曰：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。’王勃曰：‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。’梁简文曰：‘湿花枝觉重，宿鸟羽飞迟。’韦苏州曰：‘漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。’三者虽有所祖，然青愈于蓝矣。”杜甫、王勃、韦应物创造性点化前人诗句，均为偷诗典范。

    诗仙李白长于偷语，其《行路难》“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”拟鲍照《拟行路难》“对案不能食，拔剑击柱长叹息”，以“停杯投箸”“拔剑四顾”四个动作凸显壮志难酬的愤慨和茫然无助的郁闷；“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名”仿鲍照《拟行路难》“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直”，借“饮者”自嘲，抒发成不了“圣贤”的无奈。李白虽承袭前人，却能匠心独运，另创新境。

    诗佛王维亦擅长偷语。中唐李肇《国史补》卷上载：“王维有诗名，然好窃取人文章佳句。……‘漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂’，李嘉祐诗也。”然而后人对王维偷语却颇多赞辞。

    宋周紫芝《竹坡诗话》赞曰：“诗中用双叠字易得句。如‘水田飞白鹭，夏木啭黄鹂’，此李嘉祐诗也。王摩诘乃云‘漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。’摩诘四字下得最为稳切。”

    宋叶梦得《石林诗话》卷上亦赞：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字。此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”

    明谢榛《四溟诗话》卷二云：“王摩诘曰：‘漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。’虽用李嘉祐之联，加此四字，爽健自别。”

    清沈德潜《唐诗别裁》亦云：“俗说谓‘水田飞白鹭，夏木啭黄鹂’，乃李嘉祐句，右丞袭用之。不知本句之妙，全在‘漠漠’‘阴阴’，去上二字，乃死句也。”

    李嘉祐诗原本平常，王维加入“漠漠”“阴阴”四字，用作《积雨辋川庄作》颔联，工笔描摹出“水田”密布视野苍茫、“夏木”阴暗密林幽深的意象，表现出辋川久雨后空濛迷茫的幽阔意境，诚为点睛之笔。

    “诗恶蹈袭古人之意，亦有袭而愈工若出于己者。盖思之愈精，则造语愈深也。”（北宋魏泰《临汉隐居诗话》）诗圣杜甫喜欢偷意，其《客夜》“疏帘残月影，高枕远江声”偷张说《深渡驿》“洞房悬月影，高枕听江流”意，以江声衬无眠，借残月托孤凄，抒发辗转反侧夜不能寐的客居愁苦；《重过何氏》“翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝”偷徐晶《同蔡孚五亭咏》“翡翠巢书幌，鸳鸯立钓矶”意，以精细之笔绘纤巧之景，于丽色之外突出鸟声，以声衬静，凸显幽居胜境的闲适心情。杜诗造语新奇，言简义丰，境界焕然一新。

    诗魔白居易亦喜偷意，却常遭垢病。宋洪迈《容斋诗话》卷四云：“诗文当有所本，若用古人语意，别出机杼，曲而畅之，自足以传示来世。左太冲《咏史》诗曰：‘郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。’白乐天《续古》一篇，全用之曰：‘雨露长纤草，山苗高入云。风雪折劲木，涧松摧为薪。风摧此何意，雨长彼何因。百尺涧底死，寸茎山上春。’语意皆出太冲，然含蓄顿挫，则不逮也。”清赵翼《瓯北诗话》卷十二亦云：“白香山‘东涧水流西涧水，南山云过北山云’，盖脱胎于‘东家流水入西邻’之句，然已逊其酝藉。”左思、王维诗（按：“东家流水入西邻”语出王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》）含蓄蕴藉，令人遐想；白居易诗过于直白，故遭诟病。

    诗隐孟浩然乃偷势高手。晚唐皮日休《郢州孟亭记》云：“先生之作，遇景入咏，不拘奇抉异，令龉龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。北齐美萧慤‘芙蓉露下落，杨柳月中疏’，先生则有‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐’。乐府美王融‘日霁沙屿明，风动甘泉浊’，先生则有‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’。谢脁之诗句，精者有‘露湿寒塘草，月映清准流’，先生则有‘荷风送香气，竹露滴清响’。此与古人胜于毫厘间也。”孟诗取法前人写景佳句却不落窠臼，以全新诗语写崭新诗句，即景入咏，自然天成，词清境远。诚如杜甫《解闷十二首(其六）》所赞：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”

    “凡袭古人句，不能翻意新奇，造语简妙，乃有愧古人矣。”（《四溟诗话》卷三）诚哉斯言！偷诗应创新诗歌语言意境，超越前人，否则有愧古人。