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编者按：施耐庵文学奖的设立为我国长篇叙事文学的发展做出了贡献。它赢得文学界乃至社会各界的密切关注，也赢得了广大作家和读者的美誉。中国作家协会副主席、施耐庵文学奖评审委员会主任陈建功认为，荣获第三届施耐庵奖，绝非易事。提交给评审委员会的长篇叙事文学作品共有20部作品，抱玉握珠，各擅千秋。它们展现了近年来长篇叙事文学——无论是虚构文学还是非虚构文学——长足的进步与成绩。因此，把获奖作品选拔出来的过程，既享受长篇叙事文学收获的喜悦，也不能不承受忍痛割爱的遗珠之憾。
巧合的是，这些获奖作家，无论年过鲐背的宗璞，还是70后年轻作家，没有人不读《水浒传》，作家以真诚的阅读和写作表达了对“中国长篇小说之父”和经典写作的敬意。
宗璞：我要开始周游世界了
我记得读《水浒传》是在昆明平政街，我在院子里读，天黑了还放不下，母亲说：“不要看了，你的眼晴还不够坏？”那大概是1940年左右，可能刚上初中。我最喜欢林冲。林冲整个人物有一种正气，他真是被逼上梁山，有些人就不那么正，后来他们投降，我说他们谁都可以投降，就是林冲不可以。金圣叹删《水浒传》是有道理的。
知道获施耐庵文学奖以后，我最先想到的是林冲还有林冲娘子，金圣叹对她有评语说写娘子就是写林冲，小说后面，最初我没有读下去，文字和前面有重复。《水浒传》的人物鲜活生动，现在看来似乎有点缺乏法律观念，杀人太多。关于施耐庵我知道的很少，向他致敬。感谢兴化举办施耐庵文学奖，并且给了我这样大的鼓励。
《北归记》的责任编辑、人民文学出版社编辑杨柳补充了宗璞创作的艰辛：
《北归记》是长篇小说《野葫芦引》的最后一卷，是压卷之作，这部作品的写作过程是非常艰苦的。宗璞年事已高，身体也不太好，特别是她的眼睛视力很差，只能用口述的方式，请人把她口述的内容全部记录下来，再念给她听，她再做一次次的修改。因为头晕，每隔二三十分钟宗璞就要躺一会儿休息一下，然后再接着做。宗璞是以口耳为笔的作家。
《北归记》写作期间，宗璞曾经得了脑出血，一度以为自己写不了了。可是她顽强地挺过来了，而且非常圆满地完成了这部大作。宗璞又是非常可爱的老人，她说，我的小说写完了，我要开始周游世界了！这是她一贯的生活态度，正是这种生活态度给了她坚韧的力量。
赵本夫：打通当代和古典的通道
在《水浒传》中，我最喜欢的人物是卢俊义。此人是在官府迫害、梁山设计、妻子背叛的三种合力作用下走上梁山的，充分表达了这个人物内心的痛苦挣扎和绝望，让人无限同情。走上梁山后，他的勇武、侠义、大度，又让人敬佩。这个人物的塑造十分丰满。
我在不同年代读过《水浒传》大约七八遍。最早是被故事吸引，走上文学之路后，对作品中人物塑造更感兴趣，再后来喜欢作品的语言。《水浒传》的语言精练、准确、干爽，绝不拖泥带水，对我文学创作语言的影响很大。比如在鲁提辖拳打镇关西一节，描述鲁达为掩护金老父女逃脱，去肉铺捉弄郑屠，惹恼对方，郑屠“从肉案上抢了一把剔骨尖刀，托地跳将下来。鲁提辖早拔步在当街上。”这里一个“抢”字表达了郑屠的愤怒和急切。而一个“拔”字更是用得传神，不仅表现了鲁达的迅猛、雄健、从容，甚至能从中看到鲁达的体重。这里如果用“跑”“跳”“跃”，就显得平庸了。一个“拔”字只能用于鲁达，如果是浪子燕青，此处绝不会用这个“拔”字。书中类似的例子举不胜举。
《水浒传》可以看作写了一个江湖，这个江湖上系朝廷、下系百姓，震动了整个社会。这是一群精神和物质上高度饥饿的英雄群体，聚义厅上的大碗喝酒、大块吃肉是一种精神的宣泄和狂欢。它对后世有很多警示。很多人不喜欢此书的结尾，但正是梁山好汉的悲剧结局，才使《水浒传》成为文学经典。它比皆大欢喜的浅薄结局，要深刻得多。施耐庵是一位伟大的文学家。他创作的《水浒传》开中国白话章回体长篇小说先河，不论从文学史的角度，还是从文学成就的角度，对他的评价怎么都不为过。
获得以施耐庵名字命名的文学奖，是一个很大的荣誉。我最想说的是，还是要重读经典。此前，《天漏邑》还获得首届汪曾祺华语小说奖，也进入过各种好书排行榜。此次获奖，使我更加坚定相信，在如何打通当代小说和古典小说的通道上，是应当而且可以有所作为的。
陈彦：得直面我们的现实故事
《主角》能获奖，我首先要感谢的是生活，真的是生活的赐予。我在文艺团体工作了二十多个年头，做编剧，也做管理，对这一行烂熟于心。当离开时，尤其是离开一段时间后，越来越觉得有很多东西是更加清晰了，鲜活了，不吐不快。我要特别感谢生活的恩赐，感谢那二十几年在文艺团体里摸爬滚打过的琐碎日子。
施耐庵作为中国长篇小说之父，是当之无愧的。从事文学创作的人，恐怕没有谁没从他那里汲取过营养。施耐庵了不得，不仅在于他是一个民族长篇小说的开先河者。更重要的是，他给这个民族灵魂里，注入了太多故事因子和元素。
长大以后再看《水浒传》，就知道作者是想穿云拨雾地去解释他眼中的那个纷繁社会。都在努力给社会寻找一种抑或是精神、抑或是现实的出路。尤其是《水浒传》，把这样一干人最后咋办？这是个大问题。至于这个出路在不同的历史时期有何不同认知，那是另一回事。总之，施耐庵绝对不是为了讲故事才写这本书的，尽管故事讲得很精彩。他是有他的巨大社会理想与担当的。今天我们大概也不能说他的历史局限我们就真正超越了。
获得施耐庵文学奖，我想表达的是，我们得迫近生活，得迫近现实，得迫近人物，迫近山川物理，得努力让自己的作品有点力量感、洞穿感与真切感，同时也得有点艺术的浪漫感。我们得直面我们的现实故事，得从这些故事中，捋出我们的理想与社会现实担当的头绪。面对复杂纷纭的社会生活，面对光怪陆离、丰富驳杂的人性，我们得开出方子，哪怕这个方子是有历史局限性的，但总得有几味药，让我们不至于显得过于束手无策、浮毛潦草，甚或背痒挠腿、牛头不对马嘴。
这次获奖对我的不同意义，就是感到一种创作的信心和压力，也许还有正在发酵的生活，能变成仍会有人喜爱的文学作品。从这个意义上讲，我喜欢始终在拼在闯的“梁山好汉”，无论是胆略过人的林冲、武松，还是粗枝大叶的李逵、鲁智深，因为他们始终在行动，在激情四射地打拼，因而，他们才创造了最绚烂动听的人间故事。
普玄：《水浒传》影响了我的写作
我第一次读《水浒传》是在小学四年级。父亲是乡村的小学校长，我从父亲的书柜里找到一本用报纸包着的《水浒传》，一看就着迷上。白天看，夜里也看。乡村学校的灯吊得很高，光线太暗，我就搬来凳子，踩在上面端着《水浒传》凑近灯光看。
我上初三的时候，就能大段地背诵书中的“有诗为证”，还能把《水浒传》中所有的人物绰号从头背到尾。
我的案头书，后来对《水浒传》的阅读也没有中断。在十几种不同版本的《水浒传》中，我最喜欢的是评“水浒”的版本。《水浒传》不但影响了我的写作，还影响了我作人的方式，甚至影响了我的世界观。我的小说人物性格鲜明，有很强的对抗性；我做人讲义气，爱结交江湖朋友，对趋炎附势的人物深恶痛绝。
改革开放四十年，中国文学总结的时候，发现当年很轰动的小说有些已经过时了。这是作家应该警醒的。为什么《水浒传》能成为经典？我想是因为施耐庵抓住了世道人心，他抓住了英雄沦落背后的情义。这是永不过时的。
现在我的写作也到了需要再上一个平台的时候。我时时告诫自己，要写能留得下来的作品。要注意核心人物和时代的关系，要呈现出跟时代匹配的生命状态。
付秀莹：原来我的内心藏着雄奇
直到三十多岁的时候，我才认真读了《水浒传》。人生走到了中途，也经历了一些风雨，见识了一些人和事，生活逐渐安定，而内心里依然有喧哗之声。这个时候，我发现自己竟然那么轻而易举地进入了那个风云变幻的世界，跟随他们出生入死，笑傲江湖。我也是从那时候才惊讶地发现，原来，我的内心里还藏着雄奇的部分，这话不是我说的，是最近《陌上》研讨会上一位专家老师谈到的。可见，写作是不断发现自己的过程，阅读也是。
在中国文学史上，有名大于文的，也有文大于名的。施耐庵或许就属于后者。《水浒传》，作为中国四大古典名著之一，可谓声名赫赫，流芳百世。但写出这煌煌巨著的作者施耐庵，似乎并不是那么显赫和耀眼。大师创作的一个一个的文学人物，比如武松、李逵、宋江、鲁智深、林冲，甚至潘金莲、武大，等等，哪一个不是光彩照人，成为鲜活生动的“这一个”，融入一代一代读者的日常生活之中？这才是真正厉害的大师。作者退场了，而他笔下的人物依然在场，认真地活着。这是文学惊人的力量。
来兴化之前，我特意又翻出施耐庵的《水浒传》。胡适先生说，《水浒传》是一部奇书，在中国文学史上的地位比《左传》《史记》还要重大得多。《陌上》何其有幸，获得以施耐庵命名的文学奖项。这不仅是一部作品的荣光，也是对一个作家最大的鞭策，是对我与我的同侪们最大的激励。当代文学的气脉，同中国古典名著悄然接续，经典著作的黄钟大吕，在当代文学现场激发出回响与共鸣。传统的根脉，精神的源头，仿佛神奇的文化密码，血脉相通，痛痒相关。写作经年，蓦然回首，发现正置身于我们自身这个伟大的传统之中，赓续和传承，探索和创新，这毋宁说是我们的文化本能，更是我们的艺术使命。施耐庵文学奖全称是施耐庵长篇叙事文学奖，它提出的“汉语长篇叙事”的概念，深刻切中了小说的要害和内核，是专业、权威、公正的文学大奖，在长篇小说领域具有强烈的示范性和引领性，由历届获奖作品可以看出，这一奖项沉甸甸的分量。《陌上》是我的第一部长篇，能够获此殊荣，十分荣幸。
夏小芹：期待我的作品走出兴化
据说施耐庵喜欢听艺人说书，许多故事后来都被写到小说里。他在动笔之前，把一些人物分别画成了人物像挂在墙上，每天看着画中的人物仔细琢磨后才会动笔。据说当年刘伯温请其出山，他正在伏案写武松打虎，桌前放着用纸做的老虎。他有敏锐的观察力，留心生活中发生的事及细节，武松打虎就是他在自家门前观察叫化子赤手空拳打死恶狗所得。
《娘已嫁人》这本小说是有原型的，每一次对故事的挖掘和记录是一次次地撕开他们的伤口，在此，我要向我身边的人致歉！我心中一直有个愿望，就是把那些逝去的历史，以及苦难的生活写下来，让我们不要忘记被岁月曾经遮蔽的辛酸和过往。
获得施耐庵文学奖，对我来说意义重大。它将激励我在文学的大地上继续前行，眼界放得更宽更远，不仅局限于兴化这片土地，期待我的作品会走出兴化，走向更远。
采访整理本报记者舒晋瑜
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