爱琴海畔浪漫的诗情画意

    面对这些破败的遗址，你仍然为它的宏伟、庄重、典雅、高贵、精致所折服。我为这些遗存而庆幸，我为这些遗存而叹息。

    记得上中学时，读荷马的史诗《伊利亚特》，因对历史和战争背景不甚了了，心中不免好生疑惑：这希腊人也太浪漫了，王后可以为了爱情而与人私奔，各路英雄为了爱殇情雔，竟然打了一场旷日持久的“夺美”之战！正是少女时代的情愫，使我对希腊怀有一种向往，我不知道，古希腊的文明与浪漫，是否还能与爱奥尼亚明媚的天空、爱琴海不尽的波涛相伴至今、余韵不断？

    2004年，我作为新闻记者，参与雅典夏季奥运会的报道，因而夙愿以偿，来到爱琴海畔这充满诗情画意的浪漫国度。

    作为新闻记者，我首先要做好奥运竞赛的新闻报道，同时，又不限于竞技赛场，要将视角扩展到赛场之外，扩展到希腊整个社会生活和大众，即从大文化的视角来理解希腊，从体育竞技之外去捕捉奥运精神。

    希腊创造了显赫的古代文化，成为欧洲文明之源。其生命力是如此强盛，虽历经岁月的消磨和战争的劫难，它的精神光芒，仍然弥漫在爱琴海浩瀚的波涛上，它的历史遗响，仍然回荡在爱奥尼亚明媚的天空间；它的诗化余韵，仍然流淌在社会的现代时尚中；它的艺术芬芳，仍然发散在公共和私密的生存空间里。我要捕捉它们，精彩地呈现它们。我很喜欢爱尔兰诗人叶芝（William Butler Yeats）的一首诗：

    我所学到的所有语言，我所写出的所有语言，必然要展翅，不倦地飞翔，决不会在飞行中停一停。一直飞到你悲伤的心所在的地方，

    在夜色中向着你歌唱，远方，河水正在流淌，乌云密布，或是灿烂星光。

    彼时，我正是沉浸在这样一种诗意化的情绪和状态中。

    我徜徉在巴特农神庙前，思绪穿越千载，浮想联翩。我惊叹希腊人的智慧与想象，居然创造出奥林匹亚山如此众多富有个性特征的诸神！我喜欢希腊神话中的角色，尤其喜欢阿波罗与雅典娜。希腊的神不是高居于九天之上，以超然的神情俯瞰芸芸众生，而带有更多的人性特征，甚至于不免人性的许多缺陷——嫉妒、贪婪、任性、乖戾……他（她）们有时还直接干预人类的活动，助力于与人类交合所生的儿女，凡此种种，实在是荒诞离奇、美妙绝伦！希腊诸神，实质上可称之为“人神”。这种人性化特征，某种程度上也体现了希腊的人文精神。正是由于这种超凡的想象力，使他们不仅创造了不朽的史诗，也建造了旷世的建筑！面对这些破败的遗址，你仍然为它的宏伟、庄重、典雅、高贵、精致所折服。我为这些遗存而庆幸，我为这些遗存而叹息。我透过一孔花岗岩墙洞，遥拍远处俯瞰卫城的巴特农神殿。

    在我的影像中，它是那么巍峨，那么完美，仿佛没有一丝缺损。这与现实中的神殿有很大差异，但是体现了我所期待的半纪实、半诗意化手法的效果，符合我的想象、我的情感状态。在我心中，它应该是完损无缺的——原本应该如此。

    在一组多利斯廊柱遗存边，我由2004年奥运会联想到百年奥运历程，想象着古希腊人的竞技，正当此时，我发现近处一个投影，宛如一个掷铁饼者。刹那之间，我举起相机，意识虽然没有跟上，但本能跟上了，“咔嚓”一声，留住了一个实虚相映，古今合一的影像——仿佛一个古希腊运动员穿越千年，空临于世，掷出了一记有力的铁饼，那铁饼看起来掷得太远，以至于在影像中杳无踪迹了——大概落入一侧的爱琴海了。

    在博物馆，面对琳琅满目的珍品，真是让人叹为观止。遥想制造这些瑰宝的古代先贤，他们具有何等的睿智啊，竟然可以巧夺天工，雕塑的人物栩栩如生！那么，倘若有灵魂，这些先贤之灵是否会游弋在场馆，此刻正在观赏自己的杰作呢？于是，我用慢速虚幻的影像，让身着现代服装的游客如同置于橱窗之内，形同移动的展品，此刻与馆藏品生死相向，古今互伴。彼时，在一个双手抱胸的陶制女人后面，一位女士叉腰背向，我拍下了这个瞬间。这一陶一人浑然一体，姿态有异，形成了一种历史的穿越。

    这是历史的艺术合璧，还有一种现实的艺术合璧。我拍了一幅女艺术家和她的作品的合成。黑底背景中，一个美女屈腿仰卧，那是一个直角；女画家与她创作的美人也构成一个直角；女画家右手托腮，还是一个直角。画家目光斜视前方，神情严峻，画中的模特体态屈膝扭身，与几个直角的几何构图融为一体，形成一种躁动、紧张、激情涌动的气氛，使画面充溢着一种内在的张力。

    这是现实的艺术希腊，也是历史的艺术希腊。正是这种传统和文脉，使得希腊人充满浪漫的激情和体态的优雅。我拍了一幅一男三女开怀大笑的画面，如同爱琴海一样勃发，是那么忘我、那么放松、那么富有感染力，仿佛灵魂都融入笑容之中了。相信每个看到这四张笑脸的人，都不禁要发出会心的笑意。

    被艺术包孕的民族，举手投足之间都传导着一种典雅。我的影像中，有五位佳丽，同一个姿态，右手扶在腰间。我想，这张照片的欣赏者，首先被打动的应该不是她们姣美的姿色，而是气质，那种从骨子里发散出来的、令人销魂的魅力。

    这种感觉，触目可见。就连街头一位白发老者提袜的姿态，也如同在演舞台剧一样。在我眼中，大凡一个希腊人，都具有一些戏剧范儿。

    希腊，它是戏剧的摇篮，希腊三大悲剧家创作的经典之作，至今仍然流传不衰并作用于现实生活。也许正因为如此，希腊的历史、社会生活和人的个性特征，都很富于戏剧性，当然，其间有悲剧，亦有喜剧。在剧院，我拍了希腊艺术家排演的《厄勒克特拉》，这是索福克里斯的传世之作。而在剧场外，我甚至也用戏剧的视角去定格我的影像，使它带有一定的故事性和艺术化。我镜头中有这样一幅画面：两男一女在休憩，女人前台盘腿沉思；中右台的男人头深陷怀中，看上去痛苦（或疲惫）不堪；中后台一男侧身枕臂而卧，无嗔无喜。

    在我看来，这仿佛是露天剧场的一出人生剧，就像是被导演过一样。他们遭遇了什么？下一步还会呈现什么状态？这部“戏”将怎样演下去？这些都是这幅影像所生发的画外语。此外，我还拍下这样一个场景：看台上坐了5个人，左下方是一对愉悦交谈的男女；中间是一对相拥热恋的伴侣；而右上方，独坐一个兴意阑珊的中年妇人。

    如果细读下去，这就是一出人生情变剧：由两人情投意合到相拥入怀，再到分手独处。悲欢离合，皆在其中了。从古代希腊到现代希腊，社会的大剧和人生的小剧，可谓好戏连台。这种戏剧性、浪漫性和诗意化，萦绕于希腊，构成了这个民族的特质，向世人发散着迷人的魅力。我拍摄了一对海员，宛如中世纪海盗般剽悍，如果更准确一点，前面那个，就是我想象中的海神波塞冬。

    在希腊，我拍了许多奥运会精彩的竞技场面，竞技场外，生活的场景也同样精彩。每每检阅，这些影像仍然向我显示出诗意的微笑。我不知道这是由于物象本身的再现，还是由于我半纪实、半诗意化的拍摄手法所造成的效果。此刻，我又想起了叶芝的那首诗，我把它稍做改动，作为我希腊拍摄之旅的终曲：

    我所学到的所有影像，

    我所拍摄的所有影像，

    必然要展翅，不倦地飞翔。

    决不会在飞行中停一停

    一直飞到你浪漫的心所在的地方，

    在晨风中向你歌唱，

    远方，爱琴海仍在荡漾，

    乌云密布，或是灿烂霞光。

    （本文摘选自《瞬间的触觉》王瑶著／摄，人民邮电出版社2016年11月第一版，定价：128.00元）