书意过眼

    在这套书里，我想强调，中国是个历史过程，中国是个文明漩涡。它的前与后，既有连续，也有断裂，几千年的历史，不是一成不变；他的内与外，既有辐辏，也有辐射，中心四裔，互为主客，也不是铁板一块。研究细化，可以，但不能闹到“白马非马”。中国是个实实在在的历史过程和地理概念，并非什么人所能虚构。近代中国也一样。

    ——学者李零谈到自己的新作《我们的中国》和西方汉学家关于“解构永恒中国”的提法时如是说（《李零谈如何认识中国》，《东方早报》“上海书评”2016年7月10日）。

    长篇小说需要足够沉淀，才能对一个时代、一段生活做出某种接近本质的表达。但短篇不必这么四平八稳，它可以对生活的边边角角发言，短、平、快地把城市生活中转瞬即逝的瞬间给表达出来。

    读者还是希望能够看见和自己生活息息相关的内容，就是在很短的篇幅里，看见我们的生活、情绪、内心波动的微妙。好作家写短篇，传奇性冲突越来越少，他要在日常里，在别人看不到戏的地方写出戏，所谓“于无声处听惊雷”。

    ——对上海九久读书人策划的“短经典”系列相当推崇的作家徐则臣比较长篇与短篇小说颇有心得（《“短经典”密码对生活的边边角角发言》，《新京报》“书评周刊”2016年7月9日）。

    学术前沿性不够。通史毕竟是宏观的，既然要写通史，就要从前往后拉下来，把握住对于学术前沿的一些研究。整个中国史研究往前推进得很快，比如对中国古史起源的考察，以前说两千年，最近二十年的很多考古发现和关于文明起源的研究，又把历史往前推了一大步。像这种立足于考古发现的研究，如果不能把最新的发现纳入进来，材料性差了，前沿性就差。

    ——历史学者马勇指出时下通史写作与出版的问题（《历史学者马勇：我上百度看，100篇里面有95篇都是外行》，《北京晚报》“书乡周刊”2016年7月8日）。