蝴蝶，不只是美丽

    蝴蝶体态婀娜，娇艳斑斓，灵动轻盈，被誉为“花间精灵”“会飞的花朵”。它们时常地出现在诗词歌赋中，是祥和美好的意象，比如杜甫的诗句“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，杨万里的诗句“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”。中国传统绘画中有一种画叫“猫蝶图”，在画纸上铺展开一幅猫咪戏耍与蝴蝶翩飞的场景，谐音“耄（音冒）耋（音蝶）”（八九十岁的意思），用来为老人祝寿。在许多方言中，蝴蝶的“蝴”与“福”谐音，蝴蝶就更成为吉祥的象征，从而在建筑、剪纸、织绣等各方面多有精彩的表现。

    爱蝶之心，古今中外同有，英国19世纪的博物学家休伊森（WilliamHewitson，1806—1878）就将一颗爱蝶之心发挥到了极致。他本是一个土地测绘员，一名普通的蝴蝶爱好者，在从亲戚那里得到一笔巨大的遗产馈赠后，才终于有了资本，投身这个烧钱的奢侈爱好中，并把爱好变成了事业。他倾尽毕生的财力和精力，去收集、研究、绘制世界各地的珍奇蝴蝶。他关于蝴蝶的收藏，是当时欧洲最丰富、最重要的收藏，如今这些藏品都珍藏于世界各大博物馆。在没有高清相机的那个时代，他依据这些藏品所绘制的蝴蝶科学绘画，不仅比例精准，纤毫毕现，特征鲜明，而且细节考究，美轮美奂，既是科学绘画的精品，更是艺术史上的璀璨明珠。许多珍稀的蝴蝶物种还是由休伊森首度绘制并命名的。这批原本国内难得一睹真容的手绘蝴蝶画珍品，如今就静静铺陈在《休伊森手绘蝶类图谱》中，等候着一个多世纪以后的我们去欣赏、去赞叹。

    《休伊森手绘蝶类图谱》中的2000多只蝴蝶千姿百态，千娇百媚。有流光溢彩的凤蝶、闪蝶，绚丽缤纷的蛱蝶、袖蝶，翅若蝉翼般剔透唯美的绡蝶，还有花纹奇异诡谲的眼蝶、环蝶。19世纪精工手绘的质感与细致，让蝴蝶之美得到酣畅淋漓的表现，即便是现代相机拍出的高清照片也无法与之媲美。

    书中有许多来自世界各地的珍贵蝶种，像哥伦比亚的国蝶——塞浦路斯闪蝶，马来西亚的国蝶——红颈鸟翼凤蝶，都可以在书中窥见其动人的容颜。

    书中的蝴蝶命名，有趣之处不胜枚举。比如“红颈鸟翼凤蝶”，果真有一个红色的小脖子；“臀珠斑凤蝶”，在后翅靠近腹部末端的位置，有两团橙色斑点，像极了两颗圆溜溜的珠子；“红眉豹凤蝶”，是在前翅靠近头部的位置，有两道细长的红色斑纹，就像两道红色的眉毛；“二尾蛱蝶”，后翅底部各有两个细长的凸起，好似两条尾巴；“淡黄裙柔眼蝶”，前翅浅棕色，后翅顶端也是浅棕色，只有后翅中部和下部为淡黄色，真像穿了一条淡黄色的小裙子……一路看下去，为各式各色、气象万千的蝴蝶花纹拍案称绝的同时，也不禁想为昆虫学家细致入微的观察、接地气的命名方式而点赞。

    许多人会有疑问：在弱肉强食的自然界中，蝴蝶这般娇滴滴的柔弱模样，如何能躲过无数天敌的抓捕？其实从幼虫时代起，蝴蝶就把自我保护这门功课修到高分了。蝴蝶的幼虫时期是毛毛虫，有的毛毛虫有巨大的眼斑，也称假眼，从而把自己打扮成蛇的样子；有的毛毛虫全身密布刺毛，以这般狰狞的模样吓退掠食者。成虫后的蝴蝶更加擅长伪装术。比如在书中我们会看到各式各样的眼蝶、环蝶，它们总是用奇异、独特而又醒目的眼状斑纹、环状斑纹，把自己打扮成其他生物的样子，恐吓捕猎者。而各种枯叶蛱蝶，则是用设计精妙的体色、斑纹，让自己看上去和一片枯叶一模一样，从而迷惑天敌，保全性命。

    蝴蝶习性上也有颇多有趣处。比如，蝴蝶和蛾子的幼虫都是毛毛虫，但蝴蝶的幼虫特别挑食，一种毛毛虫往往只偏爱很少的几种甚至一种植物，而蛾子的幼虫则食量大，且大多不挑食。许多蝴蝶产卵的形式是堆产，即会在一个地方产许多个卵，所以孵化出的毛毛虫也是兄弟姐妹结伴聚居，一起长大，一起化蛹，一起羽化，颇有团队精神。大部分蝴蝶在冬天会以化蛹的形式越冬，但斑蝶会像候鸟一样为了度过冬季而向南迁徙，而枯叶蛱蝶、报喜斑粉蝶则可以坚强地越冬存活，在万物静默的冬日晴空中飞舞出自己的色彩。

    读完《休伊森手绘蝶类图谱》，使我想起十多年前的一部法国文艺片《蝴蝶》，讲的是一位喜欢收集蝴蝶标本的脾气古怪的老爷爷，带着聪明伶俐的邻家8岁小女孩一起上山，寻找令人惊艳的“伊莎贝拉蝶”的故事。“伊莎贝拉蝶”作为美的象征，贯穿全片，不仅是老爷爷的心灵寄托，也是引导小女孩与她的单亲母亲消除亲情隔阂的线索。

    蝴蝶，不只是美丽！蝴蝶长久以来和人类亲密共享这个地球的阳光雨露，不但展现了生命的多样性，而且给人类带了无穷的快乐。只要我们对大自然怀着一颗赤子之心，便能在细致的观察中感受到生命精彩纷呈的美和纯粹的快乐。