《平行蚀》中的肉身与灵魂

    读过李宏伟编的书，没读过他写的书。编书的人写书与不编书的写书不一样，眼光更挑剔是自然的。《平行蚀》不像是率意之作，其文本反映出一种对峙、占据、攻克的雄心，是一部准备已久的作品。

    说宏伟的《平行蚀》是部成长小说肯定没错，因为从叙事线索上看，作品写的无外乎人在成长过程中的起伏，所经历的欢乐、痛苦，青年人记忆中的得意及失意，而且所有这些，因为有着时光的为虎作伥，在经由不同章节来到读者面前的时候，便显得格外理直气壮了。

    但人们也因此知道，这些非凡的气度其实是我们在年轻的时候都有过的，至于到底来自哪里，反倒不一定非得去追究。宏伟给自己的这个长篇起了一个颇为冷僻的名字——《平行蚀》，一点不感性、不文学，更不能一眼就望得到底。成长大概是个充满捡拾、排斥、自立等元素的过程。据宏伟讲，“蚀”大概相当于“影响”，也算是“捡拾”吧。我们来到这个世界上，等于被丢在了影响的汪洋大海里，无论肉体，还是精神，想完全挣脱影响之手，类似游离于空气之外，是绝然不可能的。在成长期里，在那段有理由“理直气壮”的年华里，我们受别人影响，同时也影响别人，宏伟认为这是一种“侵蚀”。他说：“日常交往中，我们很难抵达别人的记忆深处，大家处于不同的平行世界。但是每个人又像一种发光体或者腐蚀性物质一样，会对别人产生影响，在一些极特殊的情况下，会彼此敞开、互相侵蚀。背负记忆之重的人，在这样的时候，消融伤痛，获得个人的新生与动力。”显然，这些想法超脱了感性的零碎，即使留有岁月旋涡中的盘旋与停滞，也难免有沉淀，这大概就是一种所谓的生命之思吧。

    小说拒绝哲思，它要求时间之维逻辑的完整，但这种逻辑不意味着概念的推演、论据的铺陈，而一定要放任细节与感性的茂盛生长。《平行蚀》做到了这一点。在小说里，少年时代的苏宁，周围环绕的是哥哥苏平、父亲苏建章的影响，在青年时代及后来的日子里，环绕着武源、洪英、俞晓磊、刘明、丁楸、冬子等的人生，他们的生活时而交叉，时而直接或潜在地发生着关系，连接着记忆的颠簸中的杂色，与时间隆起的那些肿块相交，但将“如何在时间中消退成血液”的过程呈现出来，宏伟构建了一个有意思的形式。

    这种形式是与成长过程的时间流逝相适应的，主线是主人公苏宁的成长，童年在四川的见识，考学后在北京的经历，苏平与冬子分别成为他前后两段人生不可缺少的角色。在前一个阶段中，作品文本最吸引人的地方，依然是如许活色生香的生活场景，喧闹的市声，家乡小镇上五行八作的松弛、快乐、琐碎，以及各色人等的情态、声响、心理活动，这些场景具体而微的存在，其质感无不激起人们对时光、对生命的感激与留恋。譬如，我们都有过裤脚被露水打湿的经历，但我们留意过自己的感觉吗？就说那滴露水吧，真的是个奇观——“一滴硕大的露水不安分地向下探身，使劲使劲再使劲，脚勾在生长的地方，张开的大嘴吞下了另一滴露水，来不及消化刚刚猎获的伙伴，它就顺势冲了下去，直跌进墙根的水泥缝隙，一路上吃掉了两只小虫。”早晨就这样来了，宏伟以一种类似“泼留希金”般的精细，像篦子一样梳理着人生过往的一切，记录着小镇富于烟火气的各种细节，这里面有生活的喘息、色调、质地，详略得当、浓淡相宜、聚散有形，一个地域的整体风貌被还原得毫发无损。美学力量即产生于斯。

    在结构与叙事上，小说的文本及所做的探索，已经充分体现了作者知识储备的全面。宏伟无疑是懂得《史记》所开创的先河对小说写作的意义的，即使从他走过的路径看得出，这些探索还带有一些“生吞活剥”的印记，但从另一个方面讲，却也鲜明地体现出了思考的可爱。结构谋篇上的“夜”和“日”，穿插于“编年”与“纪传”之间，四个部分从不同角度生发、带动、补充、丰富着苏宁的人生，恰可多角度、多层次地表现一代年轻人的精神状态。所有这一切作为作品的肌理、框架、语汇，其实既是内容也是形式，反映了宏伟的强大雄心与能力。在走向成熟的路途上，各有各的道。想必作为一个写作者，宇宙、自然、人生、价值等经常翻滚于宏伟的脑海里，他要驾驭这些具体的存在，却发现它们是抽象的最好理由，因为，我们的肉身与灵魂是不能分离的，既具体，又抽象。

    这大概就是宏伟给我的一点启示吧。

    《平行蚀》，李宏伟著，作家出版社2014年10月，29.00元