审美的印痕

    人生短暂。从大学毕业分配到文化系统工作，转眼工夫过去三十多年。这期间，进机关、做媒体、下基层、到文联，虽几经周折，但从未离开过文化口。由于职业的关系，搞调研、写报告、组织活动、参与决策，所有的一切都与文化相关。参加大量的文化活动，观摩海量的文艺作品，参与当下文化进程，当然也会产生一些直观感受。业余时光，兴之所至，有时也会动手写点文章。

    其实，所感、所想与所写，既不成比例，也不尽如意。其中真正完全出于写作冲动且自己十分满意的东西不多。是故，时常以“述而不作”来为自己的懒惰解嘲。而在为数不多的篇什中，许多是为职业所迫，或接受任务，或朋友约稿，不得抑或不能不为。因此，命题作文也好、有感而发也罢，几乎都是随意性写作，既不成系统，更难成阵势。

    所谓为职业所迫，其实也是自我加压。因为工作环境原因，你不读不看作品，你无法了解行情；你不研究问题，你难以与艺术家对话。所以，有时你必须逼着自己不能当外行。粗通文墨的过程自然也就成了学习的过程。三十年下来，慢慢积累下数百篇文章，算是额外收获。因为早年职业的敏感，因为评论常有亲疏远近之虞，也因为自身没有功利需求，文章几乎全部都是笔名发表；出过几本小册子，尽管也有要好的朋友希望捧场绍介，一概婉谢，至今都没发过评介自己的文字。

    这套自选集的出版，特别要感谢中宣部“四个一批”专项资金，给我提供了一次难得的自我小结的机会。在这文字速朽的岁月，写作发表已经足够，从来也没想过能出套选集，专项资助加之朋友规劝，蒙生了结集的冲动。认真梳理一下曾经的写作，感觉可以分三类共六册进行筛选。第一类是理论研究部分。上册为全球化时代文化建构的课题研究，基本上源于做研究生时的毕业论文；下册是一些命题式的文化专论，出版时做了些系统化的条理，大致可视为带着较强职业特征的有关当代文化的宏观性研究。第二类是言论部分。上册系自己延续三十年的言论汇总；下册是在人民日报工作期间以“仲言”为笔名发表的专栏文字。这些言论大致都是关于文艺现象及思潮的随感录，几乎都是有感而发的主动式写作，有的讲理、有的感慨、有的尖刻、有的激愤，比较的直抒胸臆，也比较客观地反映出这些年的文化心路历程。第三类是评论部分。上册是些综合性的述评和文学戏剧类作品评论；下册是电视剧评论和若干与职业相关的发言或讲演，同时包括几个重要采访，以及几位尊敬的专家学者的评论作为附录。这其中诸多的具体文艺作品的鉴赏与批评，没有直接目标，多为看后觉得有话要说，专为名人特别是自己熟悉的名人写的评论甚少。这样做的好处是写作时没有心理负担，或褒或贬，可以率性而为，毫无顾及，既可避免吹捧之嫌，更宜躲开棒杀之虞；坏处是不凑热闹、未涉人情也不易受到关注，有些曾有争议，终因不晓何人所为而不了了之。这反倒获取了几许清净。

    记得曾在论集《审美的视角》出版时说过：书中辑录既有现象感悟，也有理论评述；既有作品评介，也有思潮辨析；既有热情洋溢的褒奖，也有尖锐严厉的批评。尤其在文坛畅行只说好不说坏的好人主义之风颇盛的情况下，谈点不同意见特别是较为尖锐些的批评意见确乎不太容易，弄不好会惹出一大堆麻烦来。这或许也是某些评论家不再“批评”的一个重要因素。说实话，有时写过一些尖锐的批评文字以后，自己也经常免不了有点心有余悸。之所以用“审美的视角”命名，意在表明，无论是表扬还是批评，无论是赞歌还是悲调，作者切入相关问题的视角惟有审美。个中既没有个人的功利目的，更不怀任何歹意，只不过是依照自己对文化的理解，遵从个人的审美感受，以历史的与美学的标准进行审美判断罢了。至于准确公正与否，理论深度如何，纯粹是个人的水平问题，说对了可以一笑置之，讲错了文责自负。而为了保留历史原貌，即使当下对文中有些看法有所变化，仍原样照排，以期真实显示自己文艺观念演变的轨迹。这段话的基本观点，依然适用于这套小书。

    从风华正茂到苍苍白发，三十年，一生最好的时光献给了文化。尽管所做甚少、所成至微，但自己始终秉持以责任心对待工作、以真诚心对待他人、以平常心对待得失的理念，是故，在真心地面对与真诚地付出之后，一切的现状都乐意接受，一切的结果均无怨无悔。出版这套小书，算是人生的一个交待吧。

    值拙作付梓出版之际，还要特别感谢一路走来，给予自己诸多指导和帮助的各位师长、领导和同仁，他们的谆谆教诲经常是我专业进步的动力。特别感谢我的老友作家出版社张陵社长，是他在出版社不计利润的前提下慷慨襄助，促成了这套书的出版，让我感受到友情的可贵；感谢责编李亚梓同志，她的辛勤劳作和精心安排，给了拙作一个最佳状态。至于读者满意与否，在下只能恭候方家的批评与指正了。

    《云德评论文选》（6册），云德著，作家出版社2015年4月，200.00元