漫话漫画

    18世纪初，漫画自英国诞生以来，历史并不算长。但是这种美术领域里的造型新样式，以其善于抨击讽刺时弊、蕴含幽默风趣的特性，得到了社会各界的广泛关注和喜爱。

    以欧洲为代表的国际漫画界，陆续涌现了（瑞典）奥斯卡·雅各布生、（德国）埃·奥·卜劳恩、（匈牙利）普斯泰伊·帕尔、（波兰）兰格伦、（丹麦）皮德斯特鲁普、（法国）让·艾飞尔、（美国）汉克·盖却姆、（阿根廷）圭拉摩·莫迪罗、（俄国）库克雷尼克塞等大家，创作了《阿达姆松》《父与子》《尤茜卡小姐》《菲鲁特克教授》《小天使》及社会风情组画、新闻时政漫画等一系列经典名作，在各国媒体的读者群中造成了广泛而深远的影响，至今仍然是畅销不衰的出版物。这些漫画大家们创造的可笑、可爱、可叹以至可怜、可鄙、可憎的艺术形象，其题材根植生活、蕴含哲理、启迪心智；其造型夸张巧妙、运笔娴熟、独具一格，具有真与善的思想品位与恒久的美学价值。

    20世纪初，中国正处在政局更迭社会动荡的阶段，谐趣闲适的西方风俗漫画与犀利泼辣的新闻时政漫画，随着西风东渐，陆续出现在国人面前。俗话说，时势造就人才，深明大义敢于担当的文人画家们逐渐学会了用漫画这社会的解剖刀，既友善而敦厚地为芸芸众生的痼疾辩证施治；又持续而无畏地向魅魑魍魉奋不顾身地刺去……当年，鲁迅先生就漫画的创作有着精辟的论述：“‘讽刺’的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情。”“漫画要使人一目了然，所以那最普通的方法是夸张，但又不是胡闹。”漫画，一是要贴近社会生活，不虚妄、不造作，以真挚的情感来真诚地表现；二是夸张要分寸得当，不能任所欲为，否则就成了洒狗血似的“胡闹”。鲁迅还说：“美术家固然须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。”在作品精选入书的我国老一辈漫画家中，丰子恺、张光宇、叶浅予、张仃、丁聪、张乐平、华君武、米谷等人，为我国漫画艺苑倾注了殷殷心血，促进了漫画艺术事业的发展，创作了无数思想深谌、造型独特、品位高雅、妙趣横生的经典力作。为中国画廊增添了令人自豪的夺目的光彩。书中还精选了不少斐声漫坛的名家杰作和实力派新锐的代表作。可谓画风迥异各领风骚。这些前辈与名家的风格，无论恬淡素朴余韵袅袅，冷俏率真刚柔并济；还是稚拙简洁童心复萌，凝重遒劲张力十足；在给你带来会心一笑浮想联翩审美感受的同时，也会领悟到思想的魅力。

    漫画的立意、构图、题名与必须出现的人物对话，是需要精心设计反复推敲的。人物的动态神态，乃至一个手势一个眼神，都要彰显个性达意传情。形象的塑造与不可或缺的文字，既要避免晦涩难懂，也要摒弃草率苍白。中国博大精深的历史文化民俗文化积淀，为漫画创作提供了取之不尽的丰富题材。很多诗词、戏文、成语、歇后语、俏皮话等，均是十分生动的漫画素材，但若不费思索、不付心血，只是信手拈来，最易出现概念化程式化的弊端。在这方面，书中大量漫画精品为后学者树立了典范。

    回顾以往，这些大家名家的杰出成就是多方面因素构成的。一个漫画家，既要有思想的宏阔批判的锋芒，还要有较好的速写素描功底，丰富的文学积淀与社会阅历，睿智灵动的形象思维……久而久之，才能使画作耐人品味并逐步形成鲜明的风格。漫画，以大胆的夸张巧妙的变形，一针见血一以当十地鞭笞丑恶讴歌美好，其艺术构思常用比拟、象征、隐喻、明喻、怪诞、滑稽、幻想等手法，与喜剧、相声等创作有诸多相近相似之处。如喜剧讲究进入情境烘托氛围，将笑料贯穿在意料之外情理之中；相声讲究铺平垫稳三翻四抖，忌胡编乱造的馊包袱硬噱头。这些创作法则，漫画家应该是了然于心的。面对当前的太平盛世，漫画创作迎来了从未有过的宽松氛围、良好机遇。不过，由于修养与功力尚有欠缺的青年漫画作者的不断涌现和泛娱乐化快餐文化的影响，构思平庸、勾勒粗糙、造型丑陋、毫无美感的作品层出不穷，令人遗憾。久而久之，必将潜移默化地降低广大群众的艺术素质。为此，我们精心编选了荟萃中外著名漫画家们的优秀作品的《中外漫画精选》，方成先生题签，供媒体美编和青年漫画作者揣摩、学习，供广大读者品味、欣赏。

    《中外漫画精选》，鹿耀世编著，北京师范大学出版社2015年2月，65.00元