旧体诗词还能走多远

    写下这个题目，便觉得自己给自己出了一个难题。从眼下诗词界的形势看，应该是一片大好。如第六届“鲁迅文学奖”旧体诗词首次叩开了“鲁奖”的大门；全国权威性的诗词刊物《中华诗词》，总发行量突破两万册，且远销海外五大洲；诗词队伍老中青三代比肩接踵，浩浩荡荡，并有继续壮大之势。凡此种种都说明旧体诗词正处于欣欣向荣、争奇斗艳的大好时光，怎么会有“走多远”之虞呢？在我看来，正是在这种看似繁荣的局面中，隐藏着潜在的危机。

    至少从两个方面略见端倪。比如：在浩大的诗词队伍中有几个大家公认的领军人物？就像唐诗中的李（白）杜（甫），宋词中的苏（轼）辛（弃疾），能领起一代风骚的大诗人大词家？获得本届“鲁奖”的《将进茶—周啸天诗词选》，有几首让人过目不忘的诗篇？我看没有。其次，诗词队伍诚然在不断扩大，其中包括一大批从岗位上退下来的官员，寄情文墨，借诗遣怀，并自费出书，一时满目琳琅，蔚为壮观。然而令人吊诡的是，写诗的人虽多，读诗的人却日益减少。前些天我从《新华每日电讯》中读到一则消息，小学生语文课本，为了“瘦身”，竟把旧体诗词“瘦”掉。有一位家长质疑，他的女儿已考上大学，回忆幼时所读课程，记得起来的只有那几首诗，而今却被删掉了。现在是写诗的人比读诗的还要多，这种现象不能不让人感到焦虑。

    那么，泱泱华夏诗国就真的没有一位出类拔萃的大诗人大词家吗？我说有，那就是开国第一人——毛泽东主席。他的诗词横绝千古，后无来者，是被全国乃至世界公认的大诗人，他的诗至少哺育了两代人，现在七八十岁和五六十岁的中国公民，没有不会背毛主席诗词的。他的诗词气势恢宏，又严守格律，所以易读易记。当下诗坛所提倡的“守成容变”，就是既要遵守诗词的成规，又要有新的创意。毛泽东在1965年7月25日给陈毅的信中说：“你的大作大气磅礴，只是在字面上（形式上）感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”由是观之，要想写好旧体诗词，守格应是第一要旨。

    以《沁园春·雪》为例，前片写景，后片抒情，目断关山，心驰百代。将上下五千年、纵横数万里的大千世界，都浓缩在短短一百一十四字中。读来是那样淋漓酣畅，气势恢宏。记得当年听顾随老先生讲授此词，他对“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”四短句，曾有绝妙的发明。他说：“‘望长城内外，惟余莽莽’，这是诗人眼中所见，长城内外那么辽阔，不一定都看得见，但你可以想象，大雪初霁，总是白莽莽灰蒙蒙的一片。这是静的境界。这种境界我们能够体会，也不是特别难以言状。但到了下面两句就妙不可言了。你看，他先写了‘大河上下’，既是大河就应有水，有浪，可是作者写的是冬景，是下雪的日子，怎么办？于是诗人将笔锋一转，拈出‘顿失滔滔’四字。‘顿失’真是神来之笔，这叫以静喻动，既点出了河水滔滔的声势，激活了读者的想像力，又不失冬季写景的真实感，因为那滔滔的大浪被冰雪封住而‘顿失’了，这真是大手笔。”顾随教授所讲甚多，这里仅举此例。从这里不难看出毛主席遣字造句、经营意境的功力。毛主席的诗词严格遵守规范，大都恪守正格，偶用变格，也是前人通用，并为词界所公认的。

    守格不是守旧，更不是抱残守缺，放弃创造性。而是遵守它的规范，掌握它的特点，使其得心应手，为我所用。假如像前面提到的把旧体诗词写成顺口溜，那就无异于扼杀了诗词的生命。如果说守格是为了取得行家的认同，那么创意就是为了让现代读者接受。后者以前者为前提，前者以后者为目标，只有做到守格自如，不为形式所困扰，才能进入自由王国，也才谈得上创意。今人制作很容易蹈袭旧辙，难出新意。但不能因此便作为不发展不探索不创新的借口。强调创意，绝不意味着在诗词里直接搬用政治口号，把旧体诗词写成诗传单、诗墙报一类的东西。

    一切好的诗词都是有独造之功的。毛主席已发表的几十首诗词，首首精湛，雄视万古。因为诗人在作品中融入了自己的真情实感和生命意识。他那种俯视宇宙万物的气概，吐纳万象的襟怀，学究天人的智慧，托情寄物的功力，都使他的诗词千古独步，横绝诗坛。当然毛主席的诗词境界，远非一般常人所能学，但从他的运思、造境、点化、炼句的方法上，细心体会，深加玩味，有心人不难悟出其中的奥秘。