许诺晨：童话的另一种可能

    我读到了许诺晨的童话创作，已经有了与前辈作家们不同的一些特质。

    许诺晨的创作让我有些吃惊。

    这种吃惊首先来自作者的创作速度。似乎毫不费力，这位不到30岁的年轻作者，一下就出版了5本作品——《小女巫艾玛》《利昂和多特》《西圆圆公主》《小兔乖乖》《蛋蛋超人》，每一部作品都在6万字以上。而且，作者还同时为一些儿童期刊写专栏；而且，作者供职于政府部门，这些创作都是利用业余时间；而且，她还是一位忙碌的新手妈妈。这一代的儿童文学作家，已经呈现出和前辈作家完全不同的写作状态。她们没有想去“塑造未来民族性格”，没有想去“培养未来公民”，她们是为快乐而写，这个快乐首先是让自己快乐，她们的创作动力就是“喜欢”。许诺晨写得一点儿不苦，一点儿不为难自己，作品自然而然地流淌出来。“写得自然”，有很多作者写了很长时间，都无法抵达这样的境界。

    这种吃惊还来自作者喷涌而出的童话才华。大学学习经济专业的许诺晨，创作起童话来，毫无窒碍。我猜想，童话在她那里，不只是一种创作的体裁，而是她表达想法、思考世界的一种方式。她的思维，在童话里才能飞翔。而她的童话魔术，可以变化在不同场景中。可以在中国古代，如《西圆圆公主》；在现代家庭中，如《妈妈，我爱你》；在国外，如《小女巫艾玛》。在不同场景中展现的这些童话，语言风格也随之变化。《西圆圆公主》读来又些古代白话文的感觉，《妈妈，我爱你》又充满了现代感，而《小女巫艾玛》则又有点儿欧式语言的感觉。这种对语言的掌控能力，让作者的童话呈现出多棱镜的光彩。我读到了许诺晨的童话创作，已经有了与前辈作家们不同的一些特质。例如，她用情节来推动故事发展，很少有优美的风景描写和细腻的心理刻画。童话的场景无论是古今中外，都涉及到更复杂的现代社会主题，例如亲子关系、食品卫生等。不过，这些主题又是用清浅的语言叙述出来，让小读者一开始就很容易进入。

    一时代有一时代之文学。现在的儿童世界已经历了深刻的变化，看看现在的孩子吧，他们是互联网的“原住民”，他们很早就认识到“童话是假的”，他们更愿意借助网络来获得信息，“粉丝”年代让他们更忠诚于某类作品或某位作家。变化有时还无法判断是好是坏，但却实实在在在发生。对年轻的许诺晨而言，或许要冒犯自己，突破自己，不能让自己写得太顺手，不能让自己写得风格固定。童话和儿童文学有无限可能性，许诺晨要尝试这些可能性。