旧体诗的生命力

    延福、博文、俊戌、建国，最近自编自印一本诗集《兄弟诗》。他们和我是中学的同班同学，迄今已经有五十一年的友情历史。几位老友，既是同学，又是同好，中学时代就喜好写旧体诗，前几年退休之后，更是重拾旧好，经常诗书往来，唱和应答，相互切磋。博文有诗：“老头几个抻脖唱，语不惊人死不休”，旧体诗成为生活一大乐事。

    我们彼此的经历相似，中学同窗、文革、插队、返城……日子不经过，一晃垂垂老矣。所以，读这四位老友的诗，分外亲切，因为那里有我们共同的经历和情感，曾经那样熟悉的情景，都抽丝成茧，化作了诗。想起已故老作家萧军曾说：“只有旧体诗，才和自己有着血肉关联。”信是不假。

    过去插队的生活，成为了这本诗集咏叹的重要篇章。“解馋猪头肉，初恋杨柳枝”；“窗外忠字舞，田头对口词”；“溪水濯衣碱，椒油拌萝干，散步交心语，球赛争入篮”；“石走沙飞地欲翻，紧搂鬃颈恐冲天，马头硬往怀里钻，戛然风定云可摘，晶冰絮雪扑面来，羊群顿陷梨花白”……这些浸透着情感的诗句，成为了大家共同的回忆，不仔细辨别，几乎看不出究竟是谁写的了。那些让青春苍茫凄惶的回忆，被大家裁诗叙心，百感交集。

    这本诗集，最让我感兴趣的，并不在这些杂糅复杂情感的青春回忆方面，而在于对日常生活，特别是退休之后，人渐入老境的生存状态与心理谱线的描摹和抒发。这使得这本诗集没有沾惹如今旧体诗中常见的那种空泛的“老干部体”之风，而多了浓郁的烟火气，和真切的心情律动。

    看建国退休之后出门遭大雨，索性唱一曲雨中行：“风卷护披裤湿透，车冲积水浪翻腾，回味遭淋荒野景，而今窃笑老顽童。”将现实与回忆交织，将心情和情景相融，是一种老不服老的自得和自慰，是建国的性格。看延福新开博客的新情新景：“一窗小景收冬夏，半亩闲田种豆瓜，欲会友朋登博客，扑来音讯眼迷花。”比喻得那么贴切，写得又是那么情味四溢。延福写他老来得孙之喜：“宁白头顶丝飘雪，愿暖冬时春入阁，夜半婴啼急抱起，腰疼一阵又如何”；“外孙长牙我掉牙，双口洞开笑直发，学话难知爪国语，争食随见满脸花”。前者比兴写意开头，切入具体写实收尾；后者白描生活即景，直抒胸臆，情趣盎然。

    写得更好的，是俊戌和博文。俊戌诗：“体弱药煎回春酒，寿长足泡不老汤，练身林苑舞太极，找乐琴房唱昆腔。”将自己的日常生活状态和达观的心理表现，抒发得淋漓尽致。难得的是，他不是把生活单摆浮搁地端出来，而是进行了诗化的剪裁，昆腔和太极，练身和找乐，回春酒和不老汤，这些日常生活常见的景物，才变得有了对仗的情趣，有了诗意， 有了我们会心会意的共鸣。

    博文有一首题为《习书自得》：“皓首学书为乐和，写孬写好又如何。有心砺刃雕狗马，无欲润毫画龙蛇。宁被斯文骂山寨，莫装豪放笑馆阁。每逢笔到得意处，不待钤朱呼老婆。”这首诗写他的生活实情实景，却虚实交加，有心情，有感悟，有书中自得，也有言外之意，更有他生性的桀骜性格的流露。最后一联：“每逢笔到得意处，不待钤朱唤老婆”，多么潇洒，颇有魏晋之风。

    博文还有一首题为《街头即景》：“天下有人管，自家不能离。买书学炒菜，拎米看下棋。牵狗压马路，听人吹牛皮。老妻凭窗唤，该管孙学习。”写得风趣俏皮，特别是“牵狗压马路，听人吹牛皮”一联，让我想起流沙河先生写的“狱中陈水扁，楼下赖汤圆”，忍俊不禁。能够将庸常场景和日常用语入诗，并对仗得如此巧妙工稳，是写诗的本事，更是生活的态度。

    我赞赏这样的写法，旧体诗不应该体裁属于旧，就一定都写得风花雪月一样的旧，而是能够如他们一样将现实的日常生活入诗。这样才会让旧体诗焕发新的生命和新的韵味。近年来，旧体诗词重新复活，在聂绀弩、邵燕祥等老一辈作家的诗集一版再版的带动影响下，获得越来越多人的喜爱。最近诗人流沙河又尖锐地指出：新诗是一场失败的实验，而倡导回归旧体诗。都说明旧体诗的读者和作者在扩大，旧体诗的创作和现今生活的关系越来越密切。从某种程度而言，旧体诗复兴的生命力，不居庙堂之高，而多处江湖之远，属于草根民间。这本《兄弟诗》便说明了这一点，几位诗家，名不见经传，但他们的诗证明了，一点不比眼下一些正儿八经写旧体诗的诗人差，甚至更值得一读。