认识梁慧玲：把古典赋予儿童文学

    放弃用孩童之稚嫩语言讲故事，而用成人话语中诗化风格与清幽意境勾勒人性善恶、描绘世间美丑的作家并不多见，梁慧玲做了很好的尝试与努力。

    作家梁慧玲的《鼹鼠的乌托邦迷宫》《钻石的心跳》《瓷变》《福翩翩》《古琴操》《灵魂之蹈》等，在小读者中产生了一定的影响。她还曾获冰心儿童文学新作奖、首届儿童文学金近奖等。其儿童文学很少重复自己，作品充满诗意，营造一个与世俗生活有区别的、交织着现实苦痛与梦幻迷茫的童话空间。

    很喜欢她写发表于2010年的儿童文学作品《瓷变》，这篇作品，有着汪曾祺小说散淡的风格，如汪曾祺的《受戒》一般，《瓷变》中也有一个令人喜爱的小和尚。不过，《受戒》中的明海是贴着大地，具有烟火气息的，《瓷变》中的明月是却是超尘脱俗的。《瓷变》在网上还拥有不少小读者粉丝，他们或呼吁梁慧玲多写这种类型的文章，或写下生动的读书笔记，可见优秀的儿童文学作品对于孩子们美育的力量。

    《瓷变》讲述了一个近似传奇的故事:宁玉14岁时父母双亡，哥嫂将其扫地出门，仅给其一口最小且破的瓷窑。他天赋异禀，烧得一手好瓷，画师狄生描宁玉瓷神形兼备，遂二人成好友。后狄生被官窑总管利诱威逼，出卖宁玉瓷样本。亲情冷漠、友情离散，宁玉重新出发，在自己的小窑里借大自然之力静候瓷变，终于烧出鬼斧神工之变瓷。

    这篇小说，除去故事情节的高潮迭起、人物命运的峰回路转之外，最吸引人的，还在于它的古典气质。纵观梁慧玲的儿童文学作品，她钟情于渐已消逝的、具有田园牧歌情调的传统手工制作一族，她笔下的许多主人公都有一门自己钟情的、与传统紧密勾连的、具有极大创造性的手艺，如《古琴操》中的琴师、《灵魂之蹈》中的沙漏师、《青龙奇谭》中的铸钟师、《钻石的心跳》中的钻石切割师等。《瓷变》中的瓷师宁玉、画师狄生，均在各自所从事的职业领域中做到艺术的极致与卓绝，这种属于典型的古中国的传统手工技艺，给作品营造了浓郁的艺术氛围与古典气质。

    《瓷变》的古典气质表现之二，还在于它充满张力的、骈散结合的语言，以及语言所营造出的意境。梁慧玲儿童文学作品的语言不拘一格，有画面感，带有很强的情绪色彩与个人气质，句子或长或短，段落较短，参差有致，富有诗意。在儿童文学的创作中，放弃用孩童之稚嫩语言讲故事，而用成人话语中诗化风格与清幽意境勾勒人性善恶、描绘世间美丑的作家并不多见，梁慧玲做了很好的尝试与努力。

    作者在《瓷变》中给读者营造了两个截然不同的世界:在狄生、宁琥夫妇、官窑总管魏蟠、老皇帝那里，是一个尔虞我诈、利用与被利用的混沌世界。而另一个世界，是属于东南山的清泉寺的，属于明月的。这方天地安静祥和、简单纯粹，每每宁玉遭遇魔障、心有积郁之时，他都会到这个端正稳重、晴朗空明的小和尚这里获得安宁和顿悟。

    宁琥等人的世界代表着现实世界，明月的世界代表着精神世界。作者在写宁琥等人的世界时，分明用了一种驳杂的，融合了同情与批判的眼光:同情狄生的软弱与无助，痛恨哥嫂的无情与绝决，冷眼官僚的无耻与嚣张。而写到明月的世界时，作者笔下一派山明水秀，诗情画意。更重要的一点是，宁玉穿梭于现实世界和精神世界之间，一边是充满尔虞我诈、恃强凌弱的，充满碎片感与残缺印象的现实世界，一边是君子之交淡如水的、由友情与智慧支撑的、代表真善美的精神世界。每每到了明月这里，故事的叙事节奏、人物的情感节奏都变得柔和舒缓起来，纷繁庸扰被推到远处，宁玉在此躲过劫难，在此获得顿悟，在此得到了精神的超脱。