“如今魏法在辽东”

    癸巳初春到初夏，在营口接待朝鲜画家，辽南温润的气候，画室里盎然的春色，还有豁达的空间，甜美的空气，让我体验新鲜，感觉美好。

    这份闲适，已记录在我的日记体长篇散文《营口日记》中，我也会在适当的时候，陆续发表这些文字。

    日记可长可短，可深可浅，偶尔，会重读这些文字，让记忆沿着日记的思路，回到往昔。5月3日的日记，记录了我去盖州造访沈延毅纪念馆的经过。古朴的小城，通往沈延毅纪念馆的小径，还有那座四合院，活泛着它应有的意义。

    沈延毅是进入我记忆深处的第一位东北书法家。上世纪七八十年代，吉林省有于省吾，黑龙江有游寿，只是这两位学者型书法家的学问名声大于书法名声，因此，在全国书法界的影响，不及沈延毅。

    由于沈延毅先生于1992年逝世，而当时的书法展览和书法研究远不及今天，对沈延毅熟知未必真知。启功先生写于1984年七绝，似乎是我走进沈延毅书法世界的艺术指南———“白山黑水气葱笼，振古人文大地同，不使龙门擅伊洛，如今魏法在辽东”。

    “如今魏法在辽东”，是的，沈延毅书法劲拔、奇崛，疏朗、自如，以魏法演绎行书，气象高古，个性鲜明。

    落脚营口，与盖州仅一箭之遥，赴沈延毅纪念馆参观的心情自然迫切。5月3日，一个有风的晴天，驱车往盖州，穿过红旗大街，拐入一条泥土路面的小径，再右拐，就看见一座青砖垒就的四合院。显然，囿于东北的气候特点，四合院的结构很紧凑，院落有五百平方米左右，有正房、厢房等十余间。门口悬挂“沈延毅纪念馆”匾额，沈鹏书写。这是沈鹏的十年前的手笔，线条硬朗，结字开张，也有魏碑笔意。

    院落中央，有一尊沈延毅的汉白玉塑像，一米九的高大身躯，也有可能创下当今书法家的身高记录。

    在沈延毅纪念馆的正厅，拜读了沈延毅的部分书法作品，其中印象深刻的是一通手札和1966年写的横披。这两件作品体现了作者高超的艺术水平，内敛、严谨，雄强、隽永，是沈延毅作为东北书法第一人的象征。

    青年时代，对书法艺术的认识存在一定的局限，比如对沈延毅朴拙、苍茫的书法作品就不知道如何解读，甚至怀疑沈延毅的名声有夸大其词的嫌疑。的确，衰年沈延毅，腕力下降，心气不足，留在宣纸上的字迹多为应景之作。而声名日隆，天下谁人不识君，又让我们必须在他们的作品前保持足够的敬意。一度，我开始在内心寻找正确理解沈延毅书法的尺子，一度，开始怀疑沈延毅作为著名书法家的理由。今天，当我拜读他的早年作品，并拜读不具有公共书法价值的手札，我终于看到沈延毅的非凡之处。

    纪念馆悬挂着沈鹏写的一篇短文，他简要介绍了沈延毅的书法生涯，其中提及沈延毅早年与康有为的见面。由于对东北书法的关心，很看重沈延毅与康有为关于魏碑书法的言论。恰在这时，我又听说沈延毅与康有为的见面是一段传说。历史的迷雾，总是让人不得其解。遗憾的是我没有考据癖，不能亲自考据出沈康之见的真伪，自然对这样的现象保持沉默。

    沈延毅纪念馆朴实无华，与当今活着的书法家的艺术馆比，也是相形见绌。但，我不觉得遗憾，只要这个小小的院落能够概括沈延毅的一生，足矣足矣。大浪淘沙，今天许多热闹的事物很快会归于平静。时间这位判官，从来不留情面。想一想，沈延毅是幸运的。

    离开沈延毅纪念馆前，与随行的朋友谈到沈延毅书法的市场。得到的回答是，当时写字，就是奉献，许多求字带一点水果、点心，就是最好的润金。有一次，一家单位奉上两千元稿酬，八十多岁的沈延毅高兴了好长时间。没有办法，那个经济萧条的年代，贫穷是大多数人的命运，何尝用钱买字呢。

    盖州之行，对沈延毅的了解增加了许多，作为书法家、诗人，他留在东北书坛上的身影的确高。