我为《雨果》包场

    电影刚刚开始，我不知不觉地升腾起来，走进银幕，走进上世纪30年代的巴黎火车站。熙熙攘攘叫我想起清明上河图。我的家人怎么也跑来巴黎了？我是说我家的木制巡警，那种脸也瘦长，胳膊、腿也瘦长的牵线玩具。真的，巴黎车站的巡警，就像在我的玩具家族里招聘来的。他牵的警犬又长得和他一个型号：脸也瘦长，腿也瘦长。而且都是一副“法不留情”的狗模狗样人模人样。一位闲坐在咖啡桌旁的老妇教他笑，他咧一咧嘴，不对;又教他，他歪一歪嘴，还是不对。忽然又看见一个熟人：一个卖花女推着花车来了，好像又是从我家的玩具屋里溜出来的，她也跟我玩穿越了？这时就见巡警摸摸帽子，拍拍制服，尽管那面孔依然板个一丝不苟，但是那眼神分明已经被卖花女照耀。他的一条腿绑着金属的箍。他笔挺地，绅士地走向卖花女，弯腰闻花香，但他腿上的金属又坏了，他很囧地说：我的腿在战争中坏了，永远不会好了。他自卑地自悲地后退，一瘸一瘸地退出爱情之门。卖花女说：我哥哥在战争中死了，说着拔出一枝花走上前别在他的制服上。

    车站的咖啡店外，一张张小圆桌旁，坐着、站着喝咖啡的人。门面不大的书店里，桌上、地上都堆满了书，顺着窄窄的旋转楼梯上了二楼，依然是书砌的墙和书垒成的迷宫。世界上最美的拥挤，是书的拥挤。再走进车站的玩具舖，又是一份美丽的拥挤。我想我就在这里待着吧，我要一件一件看过来。但是，又见5个乐手组成的乐队，奏着悠闲而欢快的曲子，好像自娱自乐，好像不管这个世界发生什么变化，他们都会永远演奏下去，而车站的人也会永远在乐曲中跳舞，不紧不慢、无止无尽。 

    车站现磨咖啡的浓郁纯正的香味，像烟雾般和火车的蒸汽交融，像一幅古典油画上朦胧而恒久的点睛，叫人就想在那书店在玩具舖在不紧不慢的乐声里自娱自乐。乐悠悠，慢悠悠，人生何求。

    电影《雨果》里的第一个长镜头，一个震摄了所有的观众的长镜头，需要品，需要驻足而品。再好的电影，也会有一百种声音，但是那个长镜头，一经播出，就成为观众心里的经典，经得住品的叫做精品。

    这个镜头的落点，是车站高处大钟后的一双孩子的眼睛。于是我来到钟后，看到那个叫雨果的小孩，和满世界大大小小的旋转的齿轮，是的，齿轮！如果说当代社会的标志是数字，那么工业时代的标志就是齿轮。雨果那儿童的柔软灵动的身子在齿轮间奔跑、劳作，好像是那些金属的、机械的、生硬的、冰冷的齿轮世界里的润滑剂。没有人知道这大钟坏了几个月了，也没有人知道修钟人几个月前就醉倒在塞纳河边。因为这只钟一直在走，因为雨果一直在修。

    齿轮是用轮缘上的齿连续啮合运动的元件,孤儿雨果就是在连续啮合的金属运动中，承载着惊恐。而那个惊恐源，就是巡警和长得酷似巡警的狗。巡警代表秩序，这个秩序如同连续啮合的齿轮，只有机械，没有人情。巡警用他猎狗般的眼睛，捕捉无家可归的孤儿，然后把他们送进可怕的孤儿院。巡警忠于职守，但只能像齿轮那样机械运作，好像听从指令的机器人，又好像“秩序”的牵线木偶。他在车站一看到雨果，就要抓他，道理很简单：“他（雨果）一直在破坏车站秩序。”

    雨果的爸爸传给他一个机器人，雨果的梦想就是使这个机器人正常运作起来。他在玩具铺偷过小零件，只是为了修复机器人。他不会想到这个机器人不仅是他爸爸留下的唯一信息，更是玩具铺老板残存的唯一宝贝。那老板原是科幻电影之父乔治·梅里爱，当他那光辉灿烂的事业遇上了战争，他梦幻不再，只剩下他用卖胶片的钱买的这个玩具铺。

    雨果抱起机器人要送给梅里爱，巡警和狗联手死追雨果。巡警抢走机器人扔到站台下的火车轨道上，火车正向这边开来，雨果不顾一切地跃下站台救机器人，火车司机大叫着：一个小男孩！但是火车已经毫无办法地向小男孩碾去，只是在最后一瞬间，那巡警赶到伸出长臂一下把雨果和机器人拎上站台。最后雨果修复了机器人，也修复了梅里爱破碎的心。乔治·梅里爱又开始了他的梦幻电影的生涯。

    电影中有台词大意是：每个齿轮都不是多余的，我们每个生命的存在都是有意义的。后来，巡警也和卖花女走到一起了，卖花女说：不要忘记微笑。巡警说：你要哪一种（微笑），我现在是功能健全的人了。人生多沧桑，但是，比沧桑还多的是梦想。

    这部电影是一个个追梦的故事，是向老电影人致敬的情诗。翻开电影那一个个镜头，又像面对一幅幅油画叹为观止！我看电影《雨果》的那个上午场，影院里连我只有6个观众。也就是说，除我之外还有5个人，而且这5个被我忽悠来的人都是我的票，影院的非常5加1，叫我小得意：我为《雨果》包场。更叫我大失落：这么好的电影，真应该让中学、大学的师生，让所有的电影人，坐满电影院。不过我不管买票。