三分墨影 一份情怀

    写诗可以名世，评诗却很难出名。不过，评诗虽然不能出名，却能留名。魏颢如果不给李白作序，千百年后的人们恐怕不会提起他；魏仲恭假若不给朱淑真作序，后世也压根不会有人理会他。正所谓序以诗传，名亦不朽。百十年后，人皆知黄焕光辞采无双，而不知有王兆鹏，故欲托名其词集以传久远。

    我与黄焕光先生素未谋面，只是常通电话和短信而已。今年六月，他辗转托友人让我为其新出的词集写序。我因为冗事缠扰，延宕至今。之所以承诺为他的词集作序，除了附骥尾的私心，也有对广西深厚的词学传统表达敬佩之意。近代以来，广西词风甚盛， 晚清有“四大词人”领袖词坛，而广西独占二家——王鹏运和况周颐。王、况二家，不仅写词，更刻词评词。王鹏运汇录辑刻的《四印斋所刻词》，是研究词学的重要文献；况周颐撰写的《蕙风词话》，更是极具参考价值的词学理论著作。我们研究词学的，实受惠于临桂词派不少。如今焕光先生继承先贤遗风，使临桂词派正脉不绝，不能不让人心生敬意。

    焕光先生写词，很是执着痴迷。日作一词，自然是熟能生巧。一旦有创作的冲动，就可以得心应手地“肆口而成”。他是“官人”，却有文人的情怀。他常年住在城市、守在机关，却对乡村农民充满着关切、关爱。他的词充满着现实关怀，洋溢着乡村情味，散发着泥土芳香，似一幅幅乡村风情的剪影。

    昔年况周颐论词，强调重、拙、大。焕光先生的词，却反其道而行之，显得轻、巧、小。 “轻”，是轻盈婉转。作者或许是久居敏感职业，看惯风云，看淡江湖，举凡国家大事、时代递嬗，几无触及，注重的是人情亲情友情爱情。即使偶尔抒发心志，亦少有悲愤激越之调、铿锵鞺鞑之曲。如《金字经》：“壶里清溪水，满杯山叶芳。云淡汤醇语未央。香，醉了敬客堂，人难忘，好茶当酒尝。”茶香汤醇中透露出人情的温馨和作者对平常生活的陶醉，读来轻松而韵味悠然。又如《醉太平》：“归帆人烟，鸥翔塔前。斜阳晚照沙湾。远山横水边。雕鞍暮闲，抚琴听泉。野溪钓得心宽。此生谁羡仙？”

    一次普通的野外观光休闲垂钓，却获得身心的解放与轻松。这种对平淡生活的满足与惬意，在当下被各种物质欲望绑架的时代，颇值得思索玩味。

    “巧”： 即意新语工。如《甘州曲》： “满庭芳草向天涯，雁叫破晨纱。墙外杏，红醉女儿家。”墙外红杏掩映在白色晨雾中，既朦胧又鲜亮，富有色彩感和画面感。“雁叫”又增添了声响效果。“雁叫破晨纱”之“破”，可谓传神点睛，静态的晨雾在雁叫声中流动变化，实在是奇思妙想。而“红醉”之“醉”，与宋祁的“红杏枝头春意闹”有异曲同工之妙。至于《梧叶儿》写离情：“兰舟去，帆影休。客走正寒秋。云山断，羌笛幽。恨离愁，邀月常斟冷酒”。邀月斟冷酒，表现一种被离情折磨而自求解脱的孤独况味，读来倍觉新鲜。又如《三台》词：“红日江东远照，百帆万里霞轻。千点沙鸥似雪，女儿秋梦苏醒。”将农家女儿的相思期待放置在秀美的自然山水中，空灵轻巧，不似古代思妇词、闺怨词的沉重悲凉。

    “小”，既指词体形态多小令，少长调，又指内容主题，无论写景状物、叙事抒情，并不着意于宏阔背景、宏大主题，而多涉细小场景、个人阅历、碎片记忆、私下情怀。正是虽小却好。

    不过，焕光先生的词，也并不是一味的轻、巧、小，而是举重若轻、巧拙相间、小中见大。如《醉太平·为春节盼团圆之留守妇女而作》：“云峰望乡，烟飘雾长。斜阳西照山梁。雁孤声断肠。清风送凉，春花杏墙。小村又换新妆。盼情归梦郎。”既小中见大，又不失人文情怀。而《殿前欢》以深谷流水、青松红花写朋友情义，则又举重若轻：“岸花红，桃花流水向江东。谷深韵雅无人懂，傲雪青松。兰舟泛谷中，山情重，碧水情亦重。桃园相见，情义凌空。”令人怀想李太白“桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情”的名句。《甘州曲》也写得大气磅礴：“别山门，登雪岭，唱昆仑。看苍茫雾海流云。百岭半斜吞，穷碧处，谁见岭头春。”

    重、拙、大，固然是一种理想境界，轻、巧、小也别有一番情调韵致。一个时代，既需要雄壮激昂的进行曲激励志气，也需要轻柔婉转的小夜曲抚慰人心。我们固然崇尚英雄辛稼轩“金戈铁马，气吞万里如虎”般的鞺鞑之声，不也欣赏才子秦少游“自在飞花轻似梦，无边丝语细如愁”的人生咏叹之调？所以，轻、巧、小的词作，自有其不可替代的审美价值，大可不必以“重拙大”来藐视“轻巧小”。而就焕光先生本身而言，身在官场，还能诗意地栖居、诗意地生活，更是难能可贵！况周颐曾主张以吾言写吾心：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真也。”不管是重拙大还是轻巧小，只要是从词人心中酝酿而出，就是真词，就有艺术价值。

    焕光先生的创作道路还很漫长，他正在思考和探索以求新求变，尽量做到风格多样化的统一。北宋著名诗人梅尧臣曾说，凡写诗，“意新而语工，得前人所未道者，斯为善矣。必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至也”。意新语工，道前人所未道，焕光先生之词已然做到。但“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，使词作内蕴丰富，让人沉潜玩味不尽，是他今后想到达到的境界。我们期待他今后奉献更多至善至美的佳作。

    （本文系作者为黄焕光新著《三分墨影》所作序言，文题系编者所加）

    《三分墨影》，黄焕光著，广西人民出版社即将出版。