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从2004年春夏开始，一批热爱祖国河川之美的人士在水利部原党组副书记、副部长敬正书带领下仿效《水经注》编纂《中国河湖大典》（以下简称《大典》）。编纂出版《大典》，旨在为有意了解我国河流湖泊自然状况、人文情怀和相关信息的人士提供一部可供查阅、检索的案头工具书。全书预计11卷，约2000万字，全彩印刷，包括大量河湖美景和文物古迹彩色照片。经过一两千人五六年的奋斗，中国水利水电出版社于2010年春推出《大典》《长江卷》（上下册），它兼具科学性、实用性、系统性、时代性。当年夏天，笔者同事随新闻出版总署代表团出访美国，美国国会图书馆闻讯前往订之。预计《大典》将于2012年集中出版大部分分卷，当年年底前后出齐。《大典》还将把台湾的河湖纳入其中。
编纂现代版“《水经注》”，今人具有北魏地理学家郦道元难以企及的优势，诸如资料的详实性、数据的科学性、写作手段的先进性等等。但现代人也有严重不足：缺乏郦道元那种山水诗人般的情怀和素养，加上千人共纂参差不齐，《大典》要在文学上达到《水经注》的高度难如行蜀道。尽管如此，我们仍然借机“恶补”祖国的水文化，尽可能提高《大典》的文化品位与文学价值。唯如此，才能不辱“现代版《水经注》”的美名。
我国古典文学有很多表现形式，自然之水也有众多形状流态，举凡河流、湖泊、瀑布、泉水之类，不一而足。这些元素纷纷在文人生花妙笔下起舞。郦道元在《水经注》中描写长江三峡：
自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见曦月……故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
非但长江三峡，全国众多知名河湖泉瀑都有脍炙人口的诗词歌赋传诵下来。我们在从事《大典》编纂过程中收集了很多相关诗词、散文，限于篇幅，这里随机摘取一些例子，略加解读。
烟波浩淼洞庭阔
唐代大诗人孟浩然在他的《望洞庭湖赠张丞相》中是这样描写洞庭湖的：
八月湖水平，涵虚混态清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
句中，带有下划线的十个字把洞庭湖的磅礴气势刻画得淋漓尽致。
北宋大家范仲淹曾经撰写了千古名篇《岳阳楼记》，他在文中这样描述洞庭湖：
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。…先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
引文中的最后两句成了一代又一代志存高远、忧国忧民人士的座右铭。
淡妆浓抹西湖美
大家都很熟悉苏轼的《饮湖上初晴后雨》 ：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
在杭州做了多年地方官，苏轼写了不少关于西湖的诗词，留下了许多值得品味的佳句，如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”等等。
南宋诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》吟道：
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这首诗描写了六月西湖的迷人风光：莲叶接天，碧红辉映，清香之气扑面而来。
滔滔黄河天上降
唐代诗人刘禹锡撰有《浪淘沙九首》。其“之一”说：
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯；
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
语言朴实而生动，意境形象而恢弘。
宋代政治家兼文学家王安石在《黄河》中云：
派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。
吹沙走浪几千里，转侧尾闾无处求。
此诗描绘黄河，从源头一直写到河口，精练而生动地勾画了黄河一泻千里的宏大气势。
元代词人许有壬著有《水龙吟·过黄河》：
浊波浩浩东倾，今来古往无终极。
…
看中原形胜，千年王气。
雄壮势，隆今昔。
…
此词一开始就点出了黄河夹带泥沙、滚滚东流的态势。
不尽长江滚滚来
唐人白居易也写过不少歌咏山水的词，其中最著名的是《忆江南》之一：
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
其中带下划线的两句极为生动地刻画了江南春色的姹紫嫣红。
唐代著名词人韦庄也有描写江南之美的词《菩萨蛮》：
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眼。
…
言下之意，人人都说江南好，远游的人就应该在江南终老。
南唐李煜本职工作做得不怎么样，却成了大词人。他借景写了很多离愁别恨的词，其中有多篇佳句传诵千古。如《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少！
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
后唐、北宋之交的词人孙光宪有一首描绘长江秋色的词《浣溪沙》：
蓼岸风多橘柚香，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
这分明就是一幅壮丽恢弘、寓情于景的水墨画。
苏轼在著名的《念奴娇·赤壁怀古》中写道：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
…
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！
…
人生如梦，一尊还酹江月。
这是描写长江最为脍炙人口的诗词之一。苏轼还有《前赤壁赋》和《后赤壁赋》用以描绘长江：“清风徐来，水波不兴。…白露横江，水光接天”、“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”。其中有的文字成了成语。
北宋词人李之仪因其《卜算子》而名垂青史：
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮一江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
该词把江水当作女主人公寄托情思的载体，颇有民歌风采。
南宋的范成大曾有《吴船录》记述从成都到苏州的见闻，其中描绘瞿塘峡中的滟滪滩的文字颇为传神：
……
旧图云：滟滪大如袱，瞿塘不可触；
滟滪大如马，瞿塘不可下。
三峡工程建成后，滟滪滩已被淹没，船工和游客的危险少了一分，可供诗人感叹的景物也少了一个。
赋比兴夸水如花
东晋史学家常璩在《华阳国志》中这样描述滇池：
滇池县的泽水，周二百里，所出深广，下流浅狭，似如倒流，故曰滇池。…
此为早于《水经注》的赞美滇池的文字。
据说，唐人王维在今宁夏过黄河时，曾在其五言律诗《使至塞上》中写下了千古名句：
大漠孤烟直，长河落日圆。
短短十个字，把黄河两岸的塞外风光刻画得十分壮丽而传神：大的空旷，直的坚毅，长的苍茫，圆的温暖，尽在其中。王维另一名篇《汉江临眺》云：
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
…
既夸张又蕴涵哲理，难怪苏轼评价王维“诗中有画，画中有诗”。
孟浩然的《建德江》很短，但充分展示了一种辽阔而静谧的美：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
唐代诗人储光羲的《钓鱼湾》说：
……
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
…
这活脱是一段动画。
刘禹锡的《竹枝词》第三云：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
末了的两句不仅形象地刻画了常人常见却有话说不出的美景，还饱含哲理。
唐代诗人元稹有一首名为《离思》的诗，以大海之水和巫山之云比喻爱情：
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
半缘修道半缘君。
他想含蓄地表达自己对亡妻的赞美和思念，结果前两句似乎没有成为经典的爱情名言，反而成为后人解读社会现象的哲理箴言。历史上类似的诗文还有不少。例如，唐代诗人张文昌有一首名为《节妇吟》的政治诗：
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
表面看，女子在表明自己的立场：不愿意婚外偷情，而愿意忠于自己的丈夫；实际上，作者是在以这样的文字告诉对方，自己不能叛变投敌。与元稹以景喻情不同，张文昌以情明志。
南宋词人辛弃疾在《菩萨蛮·书江西造口壁》吟道：
郁孤台下清江水，中间多少行人泪！
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
作者以滚滚东流赣江水比喻宋朝人民抗击金兵的意志。
南宋杨万里的《小池》为儿童和小学生所熟悉：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
此诗巧妙地捕捉了自然界的和谐天趣。
清代文学家蒲松龄曾经撰写《趵突泉赋》，以优美的文字赞美了趵突泉的风姿：“……突三峰而直上，散碎锦而成绮……”有一副无名氏撰写的对联则更为生动活泼：
空洞洞天，任飞飞响；
活泼泼地，故源源来。
清人郑昆英的《晋祠难老泉赋》则用清丽的笔调赞美了晋水和难老泉：
……
湛珠辉于星夜，流镜彩于月夕。
环泉而居者万，方里而润者百。
…
物欣欣而向荣，泉涓涓而荡漾。
…
清代大学士纪晓岚是家喻户晓的一代名臣，他也写过不少高水平的山水诗，却鲜为人知。例如他写的《过严江（新安江）舟中偶作》：
山色空蒙淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，处处随人欲上船。
这是说，斜阳、流水都想与游人一道，上船观赏优美的风景。纪晓岚还在新疆工作过两年，写诗描绘了天池的美景：
乱山倒影碧沉沉，十里龙湫万丈深。
一自沉牛苍云雨，飞流不断到如今。
对于古人描绘河湖的文学佳作，特别是在《水经注》之后诞生的那些脍炙人口的诗歌、散文、楹联，我们注意在为《大典》撰写相应条目时择其精华辑录下来，融合进去。必要时，特别是在篇幅规定允许时，对其略加解读。对于有些河湖例如长江、西湖，历代文人佳作太多，限于篇幅不能一一照录，只是有选择性地摘录流传最广、最久的句段，注明其作者、篇名、创作年代。古人借以描绘和吟咏河湖的，还有书法、绘画、音乐等艺术作品，以及诸子百家等人的哲学著作，这些文化成就同样值得我们关注。编纂《大典》这样地理性质的工具书，宁可少些工程描述，也要多些自然赞叹，如此可以扎实提高《大典》的文化品位。
（本文作者系中国水利水电出版社社长兼党委书记）
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