学者痛陈“长篇小说丢失了文学创作的传统审美”

    本报讯（记者 刘霄）在日前举办的2011年中国文学观察论坛上，评论家彭学明表示，整个中国文学的创作从能力上来说，中短篇小说的发展速度是最快的，相比之下长篇小说比中短篇小说水平略低，其原因是“长篇小说在创作过程中丢失了很多文学创作的传统审美。”

    山东师范大学教授李掖平觉得，就2011年上半年整体状况而言，不论长篇小说、中篇小说或短篇小说，重新激活了文学最伟大的功能，即对历史的记忆、复写功能。“结构性的文学思潮影响了整个创作之后，文学最大的功能——记忆功能，就被割裂，搁置起来了，所以太多的文学作品只关注当下，丢失了记忆文化，记忆历史、复现历史、传承历史的职责。”她认为，文学要想最大限度地贴近人性、贴近生命，就不应该把当下的生存看成是一个孤岛，一个碎片，它必须上承古老的文明，下启人类文明不断的提升，只有这样，人类的文学才能不断推动现实向前发展。

    评论家彭学明认为，整个中国文学的创作从能力上来说，中短篇小说的发展速度是最快的，相比之下长篇小说比中短篇小说水平略低，其原因是“长篇小说在创作过程中丢失了很多中国传统文学创作的传统审美。”彭学明分析，作为长篇小说，就应该以故事情节取胜，而现在的长篇小说恰恰是。“为什么好多长篇小说我们看不下去呢？它是一潭死水，不像一条河流那样既有平静的水面，也有暗流、有急流、有浅滩，读者没法跟着他的情感走。”其次，长篇小说人物形象不饱满，没有独特的人物个性和人物命运，与大众、生活很遥远，所以作者认为自己写得好的时候，而读者恰恰不买账；第三，不讲究艺术，只是讲故事，没有细部的表情描写，没有心理活动描写，甚至连语言都不过关。“文学作品应该向读者传达审美、精神的力量或者是感动，应该有文学的良知，既要有传递真善美的责任，也要及时批判社会一些不良现象，但是现在作品很少讲这种情怀。”

    关于纯文学和大众文学两者之间的关系，彭学明不主张将大众文学和纯文学分为两类，文学就是文学，如果文学走不进大众，文学存在有什么意义？文学就是文学，大众文学和纯文学不能分开。“大众文学更多地承载是文化娱乐方面，业余文化的娱乐方面，而纯文学更多承载的是一种社会责任和历史行为，更多的是一种坚守，更多的是一种精神上的坚守。”而李掖平表示，尽管我们并不主张纯文学和通俗文学，把精英文学和大众文学截然对立起来，但是这两个阵营分歧越来越清晰。现在更多作家已经充分注意到，要在精英文学和大众文学之间寻找一个平衡点。

    作家周大新参与了和网上作家结对子的活动，他发现，很年轻的网上作家年收入都在几百万，最高的有八百万，这是严肃作家达不到的。“中国作家可以分成两支队伍，一支队伍在创作比较严肃的文学作品，称为纯文学作家，这部分作家的图书销量，大概最多20万册左右；另外还有一部分是网络小说作家，这部分作家的图书销量，有的能达到80万册以上。”周大新说，我们需要畅销书作家，但是更需要纯文学作品，纯文学作品的读者不是很多，但是一个民族需要这样一部分作家，他们是为民族文学发展做出贡献的人。